?

Log in

No account? Create an account

March 20th, 2012

Я люблю говорить о том, что история отечественной рок-музыки постоянно переписывается в свете малейшего чиха самого незначительного персонажа нашего времени – точно в соответствии с постулатами, изложенными Джорджем Оруэллом в «1984».

Оказывается, точно так же переписывается ныне и история отечественной поп-музыки: зачем это делается – совершенно непонятно.

К примеру, стандартное изложение части творческой биографии Главной Бабы Страны™ (сиречь А.Б. Пугачевой) теперь выглядит так: после сумасшедшего и не прекращавшегося несколько лет успеха с песней «Арлекино» был издан альбом «Зеркало души» – по мнению новейших умников, это случилось в 1977 году. А альбом «Арлекино и другие» был издан потом, чуть ли не в 1979-м.

Ну-ну, человеку моего поколения помнится очень другое. Прежде всего, с песней «Арлекино» отнюдь не носились несколько лет – позвучала-позвучала, и забылась… А когда в 1976 или 1977 году (точнее, увы, не помню) вышел альбом «Арлекино и другие» он практически не пользовался никаким спросом и уныло пылился всюду, вплоть до газетных ларьков.

Вся истерика вокруг Главной Бабы Страны™ поднялась лишь поздней осенью 1978-го, аккурат после выхода двойника «Зеркало души» – еще бы, там впервые в отечественной и, пожалуй что, мировой практике были обнародованы отмстительные лирические песни, столь понравившиеся прекрасной половине местного населения… А уж потом процесс не прекращался, невзирая на публикацию в 1979 году (или это еще в 1978-м было?) весьма злой статьи в «Комсомольской правде» о том, как мадам в ходе каких-то гастролей (на БАМе, что ли – нет, не помню…) разевала рот под фанеру.

А вообще-то вся история восхождения мадам к успеху начиная с осени 1978-го выглядит даже с изрядного исторического расстояния хорошо спланированной операцией. Да ведь и дедушки-отставники из ФАПСИ, с которыми как-то довелось выпивать в конце 2001 года, на полном серьезе убеждали меня, что карьера Пугачевой – это одна из самых удачных операций КГБ за все время существования конторы.

Вот уж не знаю – верить этому или нет…
Почему-то по поводу попадания «Бурановских бабушек» на Eurovision Song Contest ‘2012 не было слышно не чрезвычайных восторгов, ни, напротив, суровых поношений.

Будем считать, что это событие чисто случайно совпало с тем, что денег в отечественном шоу-бизнесе более нет, а место шоу-бизнеса в головах соотечественников окончательно заняла уличная политика, выглядящая дурной пародией на аналогичную «политику» времен Перестройки™. Отечественные же музыкальные обозреватели все поголовно переписались в политических журналистов из рода ответственных и рукопожатных.

Как видите, в отличие от былых времен на национальном отборочном конкурсе Eurovision Song Contest даже не дали победить «певцу» димебилану в дуэте с кем-то там. И нас даже не пичкают якобы злободневной информацией о том, какой же поп-олигарх на сей раз стоит за победительницами национального отбора.

Все вышесказанное, вкупе собственно с победой «Бурановских бабушек» (о каковых можно лишь сказать, что они прикольные) – с которой, кстати, всего год назад все СМИ носились бы, как ненормальные – и позволяет заявить, что отечественный «шоу-бизнес», в котором было очень много шоу и очень мало бизнеса, в том виде, в котором он был знаком нам с 1992 года, скончался окончательно и бесповоротно. Finita la comedia.
THOUGHT CHAMBER
Angular Perceptions

Thought Chamber / Inside Out Music / SPV / Soyuz Music
Стили и жанры: прогрессив-метал
Похожее: Fates Warning «Parallels», Michael Harris «Distorted Views»


63.18 КБ

Проект Thought Chamber вырос из желания американского гитариста-виртуоза Майкла Харриса из традиционного хэви-металлического состава Arch Rival записать, после долгой череды инструментальных опусов, сольный вокальный альбом. После мучительных поисков в певцы оказался определен очень неожиданный персонаж, а именно фронтмен калифорнийских достаточно романтических прог-рокеров Enchant Тед Леонард – из зачастую диаметрально противоположных видений этих двух музыкантов и пророс «Angular Perceptions». Как почти всегда и бывает у инструменталистов-вирутозов, альбом четко распался на две части – вокальную и инструментальную: безумные, предельно сложные музыкально и весьма занимательные номера Майкла «Premonition», «Mr. Qwinkle’s Therapy» и «Accidently On Purpose» будто бы перекочевали сюда с его поздних сольных CD, зато голос Теда обращает иные пьесы альбома в подобие позднего материала Enchant, впавшего в необоснованный технократизм – только уж не в стилистике Rush, как то часто случалось на поздних CD группы, но в духе гипотетического джем-сейшна Ингви Мальмстина и King Crimson середины 70-х. Подобный стилистический выверт оказался в значительной мере следствием работы Майкла с компьютерной ритм-секцией – закрученные партии «забитых» барабанов местами создают впечатление, что эта музыка сочинялась инопланетянами. Тем не менее, когда стремления двух профессионалов приводятся к общему знаменателю, из творения приобретают поразительное сходство с умеренно коммерческим героизмом Fates Warning рубежа 90-х («Transmigration Of Souls») или европейскими напыщенными клонами Dream Theater («A Legend’s Avalon»). Более чем неплохо, особенно если учесть, что от союза Майкла и Теда трудно было ждать чего-то сверхоригинального.
Да, я являюсь граммар-наци, и не переношу издевательства над родным языком. А теперь можете себе представить, как мне ненавистна реклама, которая за последние сутки уже намозолила всем глаза в LiveJournal:

46.75 КБ


Тут вспоминается много чего, в том числе почин какого-то из двух композиторов Гладковых где-то примерно в 1983 году создать концертную программу для детей, первая честь которой называлась бы «Путешествие в Чудетство», а вторая – «Детскотека». А также прекрасное в своем роде южнорусское высказывание, каковое моя двоюродная бабушка Александра Ивановна Стрельникова иначе как еврейской штучкой не называла:

Я за своего ребенка – головой в унитаз!

Но уместнее всего тут все же вспомнить тот рассказ Ильи Ильфа и Евгения Петрова, где главный герой, сочиняя каламбуры, в конце концов сошел с ума. Именно подобной кары хочется пожелать всем лицам, бестрепетно коверкающим на просторах интернета и в иных местах русский язык.
DEVIN TOWNSEND
Devin Townsend presents: Ziltoid The Omniscient

HevyDevy / Inside Out Music / SPV / Soyuz Music
Стили и жанры: прогрессив-метал
Похожее: Devin Townsend «Ocean Machine: Biomech», Devin Townsend «Terria»


100.42 КБ

В том, что канадского мультиинструменталиста, продюсера, певца и композитора Девина Таунзенда привел на большую сцену гитарист-виртуоз Стив Вай, прослеживается определенная историческая справедливость: самого Стива в свое время извлек из безвестности покойный Фрэнк Заппа, всю жизнь отличавшийся крайне пародийным подходом к материалу – и вот эта музыкальная фига в кармане передалась его «идеологическому внуку», то есть именно Девину. Сам-то Девин склонен делить свое творчество на серьезное и не вполне: первая часть – группа Strapping Young Lad (SYL), а вторая – его сольные работы и проекты под именами Punky Brewster (1996) и Devin Townsend Band (2003-2006). К «хэви-юмору» в полной мере относится и сольная новинка, причем впервые в своей непрямолинейной карьере Девин взялся ваять пародию на самого себя: «…Ziltoid The Omniscient» во всех смыслах чрезвычайно схож с его же сольником «Terria» (2001) – да только партии вокала здесь выдают всю несерьезность замысла. Но можно ли серьезно излагать историю гусеобразного космического монстра, бороздящего Вселенную в поисках кружки доброго кофе? Тем более что Девин замахивается и на творчество SYL – в ключе зубодробительных произведений этого состава здесь явно выдержаны «By Your Command», «Solar Winds» и «Planet Smasher», только, понятно, с более мягким и объемным звучанием. А в «N9» Девин беззлобно насмешничает над изобретателем европейского «спейс-метала» Арьеном Лукасеном и его проектом Ayreon. Но даже при этаком постмодернистском подходе альбом оказывается не лишен сильных сторон – чего стоят только номера «Hyperdrive» и «The Greys», решенные на стыке традиционной лирики Pink Floyd и совершенно паровозных трэш-металлический гитарных риффов. Еще одно доказательство чистой гениальности Девина? Даже и не сомневайтесь.

Герб моего дома

По изрядной просьбе прекрасного человека nyctea_nivea выставляю в своем LiveJournal герб собственного дома, изготовленный в ноябре-декабре 1987 года (закончен 15 декабря) моим покойным отцом:

341.46 КБ

С весны 2002 года оный герб висит над входной дверью в жилище – естественно, с внутренней стороны.

Надпись на гербе гласит (по словам отца): «Каждый занимается своим делом».

А о том, почему бы сова на гербе фигурирует в залатанном валенке, и то на одну ногу, будет рассказано в моем LiveJournal в ближайшие дни.
W.A.S.P.
Dominator

Demolition / Soyuz Music
Стили и жанры: американский мелодичный хэви-метал
Похожее: W.A.S.P. «The Neon God: Part 1 – The Rise», W.A.S.P. «The Last Command»


44.31 КБ

Блэки Лоулесс и его команда никогда не были сильны в плане собственно музыкального материала, предпочитая ему внешнее оформление – неважно, в облике нецензурных названий песен, диких костюмов, не более цивилизованных шоу с разбрасыванием сырого мяса в публику или, напротив, громоздких концептуальных альбомов. Отступление от металлизованного рок-н-ролла с чувственной мелодикой, уходящей корнями в кондовый хард-рок 70-х, случилось у Блэки лишь однажды – на провальном альбоме «K.F.D.» (1997), где наш герой возжелал оказаться Мэрилином Мэнсоном №2. Однако лучше быть Блэки №1, чем кем-то №2, и с тех пор работы W.A.S.P. можно отличить друг от друга лишь по более или менее злым тембрам гитар. И в этом смысле новинка с лжепровокативным названием «Dominator» продолжает линию наименее жестоких в звуковом смысле поздних работ группы – а именно дилогии «The Neon God». Более того – Блэки, похоже, наконец-то осознал, что его тоже со спокойной совестью можно отнести к рок-ветеранам, ибо «Dominator» по звучанию архиконсервативен, и не случайно сперва планировалось включить в CD кавер-версию «Burn» Deep Purple. Но и без нее все очевидно: мелодически Блэки напирает ныне в номерах «Mercy», «Heaven’s Hung In Black» и «Teacher» на хитовость трех первых альбомов W.A.S.P. 1984-1986 гг., но без общей музыкальной и человеческой озверелости. Зато полубаллада «Heaven’s Blessed» поется Блэки с неподдельным надрывом, а главный хит «Long Long Way To Go» – серьезная среднетемповая пьеса с явными намерениями вышибить слезу из глаз прекрасной половины человечества. Так что не обращайте внимание на обложку CD – перед вами истинная суть постаревшего Блэки, всегда, по большому счету, писавшего одну и ту же песню в ассортименте, и наконец-то донесшего ее до взрослой публики совершенно достоверным образом.

Profile

говорит
vs_baronin
vs_baronin

Latest Month

August 2019
S M T W T F S
    123
45678910
11121314151617
18192021222324
25262728293031

Tags

Powered by LiveJournal.com
Designed by Lilia Ahner