?

Log in

No account? Create an account

July 2nd, 2014

Я решил убрать из LiveJournal пост с четырьмя нижеприведенными рецензиями, и сделать вместо него четыре отдельных поста по собственному стандарту. Вот какие это рецензии:

AVTOGRAF «Tear Down The Border» (1991)
BECK, BOGERT & APPICE «Live» (1973)
HEAR’N AID «Stars» (1986)
ROCK CITY ANGELS «Young Man’s Blues» (1988)
ROCK CITY ANGELS
Young Man’s Blues

℗ 1988 Geffen Japan 25P2-2462
15 tracks = 51'57"



Единственный альбом лос-анжелесского блюз-глэмового квинтета Rock City Angels на первый взгляд является довольно-таки малоинтересным релизом, никак не отягощенным грузом культовости. Мало ли групп, подписанных во второй половине 80-х на фирмы-мэйджоры играли точно такой же дубоватый блюзовый хард-рок? В случае же с «Young Man’s Blues» интересен не столько альбом, сколько обстоятельства, способствовавшие его созданию. И кто сейчас помнит, что в 1988-м Rock City Angels на полном серьезе считались – как минимум в Лос-Анжелесе – не более и не менее как новыми Guns N’Roses?

История команды началась во Флориде – школьные приятели, певец Бобби Дюранго и басист Дуг Пэник собрали панк-группу The Abusers, однако существование на малокалорийной диете из песен Игги Попа им быстро наскучило. Друзья вскорости открыли для себя дивные звуки, доносившиеся со старых пластинок New York Dolls, оперативно переименовались в Rock City Angels и записали более-менее приличное демо, которое вскорости попало в руки вокалистки Hellion и владелицы фирмы New Renaissance Records Энн Болейн. Именно по ее наущению «Ангелы» оказались в Эл-Эй, где стяжали себе славу не только одного из самых агрессивных рок-н-ролльных составов города, но и не менее опасных потребителей нелегальных субстанций. Неудивительно, что A&R-менеджеры фирм-мэйджоров уже начали свои ритуальные пляски вокруг группы, но Энн подобных персонажей старалась близко к музыкантам не подпускать, кормя последних явно самосочиненными слухами о том, что-де менеджеры Geffen угрожают убить ее, если она не передаст им то самое первое демо группы. В результате представители Geffen заплатили Энн за демо $33 000 – и группа сразу же оказалась втянута как в изнурительные переговоры со своими новыми работодателями, так и в комплектацию состава. Одним из гитаристов, игравших в Rock City Angels с полгода, был… актер Джонни Депп, знакомый с Бобби и Дугом еще по флоридской рок-тусовке – песня его соавторства «Mary» в результате попала на «Young Man’s Blues».

В результате группа подписала рекордный контракт на семь (!) альбомов с гарантированной суммой авансов $6 200 000 (!!!) и была отправлена в Мемфис записывать свой дебют. Выбор места записи диктовался дешевизной жизни в Мемфисе и удаленностью города от центров наркоторговли Америки – к тому моменту Бобби уже понадобилось выводить из наркозависимости. Написанный и спродюсированный в общей сложности за полтора года «Young Man’s Blues» оказался приятственной, но не сильно выдающейся работой – хитовую судьбу здесь можно было бы предсказать только номеру «Rough’N’Tumble» с его запоминающимся риффом, да южнороковым балладам «Liza Jo» и «South Of The Border». Тем не менее, этот LP оказался первым в истории Geffen двойным (в виниловом формате) дебютным альбомом, к тому же записанным и сведенным полностью «в цифре».

Сразу же по его выходу группа поехала в турне по США открывать концерты Джимми Пейджа – и к ужасу своему обнаружила, что ее альбом в магазинах просто-напросто отсутствует. По воспоминаниям музыкантов, представители Geffen даже не желали обсуждать с ними эту проблему – равно как и завершение работы над вторым LP группы. В результате Rock City Angels напоследок сами организовали турне по Японии (1990), а по его окончании тихо-мирно прекратили совместную деятельность.

Разговоры о выпуске демо-лент ко второму LP группы идут давно, но пока коллекционеры довольствуются лишь первым демо группы, изданным под названием «Glam» (2000, New Renaissance), переизданием «Young Man’s Blues» на Gott! Discs (2005) да его же редкими японскими переизданиями. Что ж, точно такова же судьба многих собратьев Rock City Angels по эпохе и стилю…
HEAR’N AID
Stars

℗ 1986 Hear ‘N Aid Inc. / Vertigo / ℗ 1996 PolyGram Japan PHCR-4218
9 tracks = 45'04"



Если бы не полузапретный видеобум середины 80-х, столь характерный для тогдашнего СССР, то отечественный меломан вряд ли вообще знал что-нибудь об этом незаурядном проекте – своего рода «хэви-металлическом ответе на Live Aid». Однако самое интересное в том, что этот якобы «ответ» приключился на полтора с лишним месяца раньше, нежели собственно Live Aid! Тот, кто понимает, уже догодался, что речь идет об оказавшимся разовым проекте Hear’n Aid, созданным по инициативе неутомимого вокалиста Ронни Джеймса Дио и его жены Уэнди, бывшей в те годы шефом менеджерской фирмы Niji Management.

Собственно, в западном мире ни для кого, в том числе и для рокеров-металлистов, не было секретом, что великие социалистические эксперименты в тогдашней Эфиопии привели к осени 1984-го к полному коллапсу этого государства и вымиранию его населения. Идея организации музыкальных акций в помощь жителям Эфиопии носилась в воздухе, и Ронни и его компания опоздали с записью этого опуса всего-то на неполных четыре месяца по сравнению с общеизвестным проектом USA For Africa: 20 и 21 мая 1985-го Ронни и еще 34 музыканта записали в лос-анжелесской студии A&M Records Studio инструментальные и вокальные партии к композиции «Stars» – затем в течение нескольких дней эти записи были доведены до ума и смикшированы в студиях Rumbo Recorders и Sound City. С полным вариантом пьесы длительностью 7'16" знаком всякий, кто в середине-конце 80-х хоть как-то желал быть модным – мощь «Stars» и возможность увидеть почти всех тогдашних звезд хэви-метала в пределах одного «клипа» обратила эту запись в настоящий культ. Еще бы – на экране появлялись вместе со своими инструментами барабанщики Фрэнки Банали (Quiet Riot) и Кэрмин Эппайс и гитаристы Вивиан Кэмпбелл (Dio), Крэйг Голди (Giuffria и Dio), Эдди Охеда (Twisted Sister), Брэд Гиллис (Night Ranger), Нил Шон (Journey), Джордж Линч (Dokken), Ингви Мальмстин, Карлос Кавазо (Quiet Riot), Дональд «Buck Dharma» Розер (Blue Öyster Cult), Дэйв Мюррей и Адриан Смит (Iron Maiden) – последние двое исполняли инструментальные мелодии в припевах. Из вокалистов же на экране можно было лицезреть, помимо самого Ронни, Дэйва Меникетти (Y&T), Роба Хэлфорда (Judas Priest), Кевина ДюБроу (Quiet Riot), Эрика Блума (Blue Öyster Cult), Пола Шортино (Rough Cutt), Джеффа Тэйта (Queensryche) и Дона Доккена (Dokken). Парад звезд, да и только!

Первоначально «Stars» была издана на 12" макси-сингле, на би-сайде которого размещалась та же пьеса, но в урезанном под радиоформат виде. Вслед за этим была выпущена 30-минутная VHS-видеокассета, популярно рассказывавшая об истории акции Hear’n Aid и записи «Stars» – она завершалась тем самым памятным многим «клипом». А вот с альбомом не очень-то сложилось: по первоначальному замыслу Ронни, на LP и CD должны были войти совершенно новые, эксклюзивные пьесы групп, чьи музыканты участвовали в Hear’n Aid. Но этот проект так и не осуществился – на полноразмерный альбом в результате попали концертные треки Accept («Up To The Limit»), Motorhead («On The Road»), Rush («Distant Early Warning»), Kiss («Heaven’s On Fire»), Dio («Hungry For Heaven») и Scorpions («The Zoo»), плюс пьеса Джими Хендрикса «Can You See Me» и студийная версия «Go For The Throat» Y&T. В апреле 1996-го альбом был переиздан японским отделением PolyGram в своей бюджетной серии, однако сейчас и эта версия CD превратилась в настоящую коллекционную редкость, а о возможности ее переиздания по-прежнему ничего не слышно. Искренне жаль.
BECK, BOGERT & APPICE
Live
(2 CD)
℗ 1973 Epic / Sony ESCA 5067-8
6 + 7 tracks = 42'22" + 45'26"



Если кому-нибудь придет в голову пользоваться при оценке альбомов неким «коэффициентом культовости», где в числителе будет находиться число лиц, слышавших о существовании некоего LP / CD, а в знаменателе – число лиц, непосредственно слышавших данный продукт, то этот скромно оформленный двойник (в любом формате) рискует победить с рекордным отрывом. По какому-то чудовищному недосмотру, мало характерному для первой половины 70-х, этот концертник оказался издан лишь в Японии, да и на CD он до сих пор переиздается там же. Ситуация настолько же абсурдная, как если бы «Made In Japan» Deep Purple был издан исключительно в Японии – как то изначально и планировалось – и нигде более…

Надо заметить, что путь самих участников супертрио – гитариста Джеффа Бека, басиста Тима Богерта и барабанщика Кэрмина Эппайса – к реализации, как сейчас бы выразились, своего проекта занял почти три года. Первоначально ритм-секция легендарных нью-йоркцев Vanilla Fudge в лице Тима и Кэрмина желала влиться в ряды Jeff Beck Group еще в октябре-ноябре 1968-го при сохранении позиции лидер-вокалиста за Родом Стюартом, однако в этот момент Джефф в очередной раз недоплатил денег Роду, и проект сократился до трио. В декабре Джефф попадает в автокатастрофу, и полученная им трещина в черепе вообще вычеркивает его из числа активных исполнителей на полтора года. Тим и Кэрмин тем временем создают квартет Cactus, в котором они проработали до лета 1972-го – когда они обнародовали официальное заявление о вхождении в состав Jeff Beck Group.

«Мы не хотели, чтобы вокруг нашего союза поднимался какой-то хайпинг», – вспоминает ныне Тим. «Нам не нужна была дурная реклама и море ожиданий, поэтому мы сначала стали музыкантами Jeff Beck Group, а уж только потом переименовались в Beck, Bogert & Appice. Мы боялись, что наша первая студийная работа окажется слабой, и не оправдает ожиданий публики и критики. И, хотя на своем безымянном студийном дебюте мы так и не смогли определиться, что же нам ближе – хэви-метал или блюз-фьюжн, тот альбом вошел в Top-10 чартс во всем мире».

В мае 1973-го BBA отправилась в Японию, и 18 и 19 мая в зале Koseinenkin Hall в Осаке и был записан «Live». Хотя, по мнению Кэрмина и Тима, «альбом не оправдал наших ожиданий, да и, по правде сказать, нам он никогда не нравился», культовый статус этого LP был достигнут моментально. Невзирая на жалобы музыкантов о том, что «музыкальная телепатия присутствовала у нас далеко не на каждом концерте», «Live» оказался одним из классических концертников 70-х, легко встающим в один рад с тем же «Made In Japan» или «The Song Remains The Same» Led Zeppelin. В меру сырой блюз-рок, виртуозная гитара Джеффа (вот у кого Ричи Блэкмор, оказывается, позаимствовал концертный звук инструмента!) и безупречные пассажи Тима и Кэрмина – все превращает «Live» в подлинную рок-классику. Самое удивительное, что на подбор материала особо не обращаешь внимания – троица виртуозов играет здесь все, что придет в голову: как номера Beck, Bogert & Appice, Vanilla Fudge или даже The Yardbirds, так и обращенные в прогрессивные блюзы кавер-версии Стиви Уандера («Superstition») и Дона Никса («Going Down» и «Sweet Sweet Surrender»). Прекрасно, неотразимо и, увы, столь же труднодоставаемо за резонные денежные суммы…
AVTOGRAF
Tear Down The Border

℗ 1991 Bizarre/Straight / Rhino R2-70559
10 tracks = 39'03"



Даже в невеликой и до сих пор полусекретной истории отечественной рок-музыки 80-х на западном рынке грамзаписи этот единственный англоязычный альбом прогрессив-роковой легенды «Автограф» до сих пор видится со стороны ужасной загадкой – да что там, многие лица, почитающие себя за меломанов, даже и не догадываются о его существовании. [Читать рецензию полностью]

Profile

говорит
vs_baronin
vs_baronin

Latest Month

August 2019
S M T W T F S
    123
45678910
11121314151617
18192021222324
25262728293031

Tags

Powered by LiveJournal.com
Designed by Lilia Ahner