March 14th, 2015

CDmonitor

Рецензия на альбом группы «Ария» «Через все времена» (2014)

АРИЯ
Через все времена

℗ 2014 М2БА М2БА-0039
11 tracks = 65'15"



В свое время находились личности, полагавшие, что «Ария» – это никакая не хэви-группа, а «вокально-инструментальный ансамбль (ВИА) с овердрайвом». Они просто помнили, что «Ария» была и впрямь создана на основе ансамбля «Поющие сердца»… И вот вторым альбомом с вокалистом Михаилом Житняковым (экс-«Гран-куражъ») «Ария» неожиданно замыкает круг, оказываясь в роли едва ли не классического ВИА с внезапно утяжеленным гитарным репертуаром. Причин этому три: во-первых, мальчишеский, без нужной рок-мощи вокал Михаила, плохо сочетающийся с низким строем гитар, но идеально подходивший бы ВИА сильно второй линии 40-летней давности, вроде каких-нибудь «Акварелей». Сведение же материала, выполненное барабанщиком финской группы Kypck Хили Хилесма, вызывает массу вопросов – в звуковой панораме совсем нет воздуха, она плотно заполнена звучанием инструментов – ровно как у трэш- или дес-металлистов. Всё это – еще полбеды: материал «Через все времена» на удивление маловразумителен, за исключением титульного номера, вновь отсылающего к Iron Maiden 80-х и монументальных номеров «Блики солнца на воде» и «Точка невозврата». Непонятно, что можно посоветовать заслуженной группе, выпустившей такой престранный и совершенно не отражающий ее уровня альбом.

Альбом «Через все времена» на iTunes
CDmonitor

Рецензия на альбом группы Sexy Kill Device «Electric Dandies» (2013)

SEXY KILL DEVICE
Electric Dandies

℗ 2013 Electric Heaven 11.04
11 tracks = 42'17"



В России, где даже далеко не юные массы слушателей почитают за главные рок-группы Вселенной Rammstein и Prodigy, а главным рок-артистом – Мэрилина Мэнсона, оптимистичный плясовой полуэлектронный индастриал не в чести, как говорится, по определению. Но московский состав Sexy Kill Device, именующий свою музыку «киберпанк-роком», идет по стопам немногочисленных отечественных глэм-рокеров 90-х, проповедуя веселую музыку в невеселой стране и наследуя не самым очевидным для наших условий Die Warzau и XC-NN. Проповедуя, что отрадно, на высоком уровне.

«Electric Dandies» – первое полноразмерное заявление коллектива после четырех синглов и EP, и заявление на удивление монолитное, безо всякой склонности угодить всем – а вкусы этих «всех», учитывая чисто отечественный миф о необычайной интеллектуальности электронной музыки, не поддаются исчислению. За основу музыкального материала Sexy Kill Device берут прямолинейный кибердэнс с темпом около 180 bpm, после чего вертят дубиной электроиндустриального оптимизма, как хотят, не забывая о нужной доле то ли готичной в широком понимании, то ли великогерманской мрачности в своем материале. Грамотная компоновка программы CD не дает слушателю расслабиться – позитивный шок он получает уже на титульном треке, следующим за смурной индустриальной интродукцией «Ono – Sendai Cyberspace». Этот шок от маршево-плясового хита гарантирован еще и участием в его записи фронтмена московских пауэр-металлистов Arida Vortex Андрея Лобашева и непривычным для стиля соло на саксофоне (!) Кирилла Шульдешова. Еще одна несомненная вершина CD – бездумный в лучшем смысле слова номер «Religion Palstic Beta» с повышенной нацеленностью на танцполы, являвшийся в 2012 году пилотным синглом альбома. Градус оптимизма сбрасывается в несколько смурных среднетемповых пьесах «Skyrider» (опять же с саксофонным соло) и «Desert Of The Real», но кто сказал, что оригинально прикинутым танцорам на готической дискотеке не нужен продых и отдых? «Разнообразие в рамках стандарта» – вот как точнее всего можно описать «Electric Dandies» и порадоваться известной своевременности и оптимизму этой работы: возможно, именно сейчас, весной 2015 года, подобная музыка нужна России больше, чем когда-либо на протяжении последних 16 лет.

Альбом «Electric Dandies» на iTunes
soyuz

Рецензия на альбом группы Uriah Heep «Outsider» (2014)

URIAH HEEP
Outsider

℗ 2014 Uriah Heep Trading Ltd. / Frontiers Records / Soyuz Music SZCD 6480-14
11 tracks = 49'07"



Альбом Uriah Heep «Outsider» на iTunes

Лицам, твердящим о том, что Uriah Heep нынче совсем не та группа, что была в 70-е, в очередной раз хочется указать, что самое позднее 25 лет тому назад квинтет окончательно стал другим, нежели в эпоху Кена Хенсли и Дэвида Байрона. Не лучше и не хуже, а просто другим. Начиная с альбома «Raging Silence» (1989) стихия Uriah Heep – предельно оптимистичный хард-рок, не лишенный фирменного пафоса группы, но поданный предельно непретенциозно. И если вам по нраву современный Uriah Heep, то «Outsider» – еще один CD в вашу коллекцию. Оптимизмом и победительностью в звучании новинка вполне сравнима с лучшим альбомом позднего состава группы «Sea Of Light» (1995) – музыканты явно не спешат выразить печаль по поводу кончины своего давнего коллеги, бас-гитариста Тревора Болдера (1950–2013). Заменой Тревору стал Дэйв Риммер, манерой игры вполне сравнимый со своим предшественником. Явных хитов здесь вроде бы и нет, за исключением среднетемповой «One Minute», но хорошо слышимая безо всяких скидок на возраст ядра группы исполнительская оголтелость компенсирует ровность материала альбома и еще раз подтверждает, что Uriah Heep рано списывать в архив.

Видеоклип к композиции Uriah Heep «One Minute»:
soyuz

Рецензия на альбом группы Estate «Fantasia» (2014)

ESTATE
Fantasia

℗ 2014 Soyuz Music SZCD 6564-14
11 tracks = 49'50"


Альбом Estate «Fantasia» на iTunes
Слушать альбом Estate «Fantasia» на Яндекс.музыке

Дизайн обложки CD просто вопиет о том, что группа Estate – итальянская или японская. Ничего подобного, Италия вместе с Японией на сей раз находятся в Краснодаре, а недостатки коллектива сводятся лишь к его малоудачному имени. Зато дебютный альбом Estate слушается обреченным на удачу именно на Дальнем Востоке – его лобовой романтический настрой задается хрупкой пианистической интродукцией, а далее группа почтительно следует в фарватере наименее агрессивного наследия Stratovarius и Sonata Arctica, не пренебрегая серьезными псевдофлейтовыми клавишными соло («Tarantella») и демонстрируя умение писать по-настоящему залихватские гитарные риффы («Silent Dream»). Впрочем, музыканты явно слушают много разной и хорошей музыки – на «Fantasia» отдано почтение и традиционному хэви-металу («You Are Not Alone») и пивбарному хард-року в духе швейцарцев Gotthard («Absolutely True!»). Совершенно нестыдная работа европейского уровня, и всё, чего хочется пожелать музыкантам – найти постоянного певца экстракласса, способного параллельно с музыкой нагонять нешуточной романтики и в вокальных партиях. И тогда Estate будет способен подняться гораздо выше локальной сцены.
CDmonitor

Рецензия на альбом проекта Ministers Of Anger «Renaissance» (2013)

MINISTERS OF ANGER
Renaissance

℗ 2013 Divebomb Records / Tribunal Records DIVE 049
14 tracks = 51'34"


Альбом Ministers Of Anger «Renaissance» на iTunes
Слушать альбом Ministers Of Anger «Renaissance» на Bandcamp.

Певец и гитарист Дэйв Клеммонс известен не самому широкому слушателю по участию в записи единственного альбома замечательного прог-металлического состава Damn The Machine (1992, A&M Records) в компании бывшего гитариста Megadeth Криса Поланда и его брата, барабанщика Марка. Но Дэйв попал в Damn The Machine не за красивые глаза – на его счету уже было три демо-ленты с собственным проектом Ministers Of Anger, второе из которых, как раз называвшееся «Renaissance» (1990), наделало немало шума в заокеанском андерграунде. Эти восемь номеров, записанных дуэтом с барабанщиком Дэвидом МакКлэйном (ныне в Machine Head) и спродюсированных лидером U.S.A. Warrior, гитаристом Джо Флойдом, демонстрируют чрезвычайно оригинальный техно-трэш с чистым вокалом, явно пророщенный из наследия Rush конца 70-х. Причем по сложности и мнимой взаимной нестыковке инструментальных и вокальных партий этот материал может потягаться и с творчеством немцев Sieges Even, ярчайший пример чему – номер «The Great Escape». Демо-ленты 1988 и 1991 годов, вторая из которых издана на этом CD впервые, содержательно ближе к традиционному поп-трэшу, но не без неожиданных аранжировочных решений. Воспитательный CD для тех, кто до сих пор почитает трэш-метал за «музыку тупых».