?

Log in

No account? Create an account

September 29th, 2015

NILE
What Should Not Be Unearthed

℗ 2015 Nuclear Blast Records NB 3334-2 / Soyuz Music 4 680017 661355
10 tracks = 50'06"



Экстремальное трио Nile из Южной Каролины снискало немалую популярность среди думающей части металлического сообщества комбинацией изощренной и небанальной техники игры его лидера, гитариста и певца Карла Сандерса, мелодических гитарных аранжировок с массой отсылов к музыке Ближнего Востока и совершенно зверскому звучанию. Понятно, что группа, во главе которой стоит человек, глубоко интересующийся мифологией древнего Египта и пишущий песни именно на базе своего понимания этих мифов, не может быть банальной по определению – тем не менее кажется, что десятый регулярный альбом Nile является шагом назад. Точнее говоря, «What Should Not Be Unearthed» знаменует звуковое возвращение коллектива в ранний период сотрудничества с Relapse Records, когда экзотической потусторонности в ее звуке было мало, и почти всё решала чистая брутальность. То есть на сей раз «восточность» оказалась сконцентрирована в пьесе «In The Name Of Amun», в прочих же надо внимательно анализировать собственно гитарные риффы, но таковому анализу очень мешает специфически американский брутальный звук, какой-то будто бы надутый изнутри – ну прямо как у коллег-конкурентов Incantation. Получается, что на сей раз значительно интереснее читать в буклете тексты песен и подробные и многословные пояснения Карла к ним, нежели просто слушать музыкальный материал. Но будем думать, что на сей раз Карл и его коллеги просто решили напомнить слушателям, с чего начинался их творческий путь в грамзаписи, и новинку надо рассматривать как эдакий ретро-альбом. Посмотрим, в каком направлении теперь будет заворачивать кривая эволюции Nile.
CRADLE OF FILTH
Hammer Of The Witches

℗ 2015 AbraCadaver / Nuclear Blast Records NB 3408-2 / Soyuz Music 4 680017 660525
11 tracks = 56'16"


Альбом Cradle Of Filth «Hammer Of The Witches» на iTunes

Более чем скромное положение в современной мировой рок-иерархии главных британских блэк-металлистов Cradle Of Filth тем более удивительно, если вспомнить, какие гигантские надежды возлагались на группу вокалиста Дэни Филта на протяжении всех 90-х и первой трети 2000-х годов. Дошло до того, что Cradle Of Filth стали третьей (и последней) группой брутальной стилистики после Morbid Angel и Cancer, выпустившей альбом на фирме-мэйджоре – «Damnation And A Day» (2003) на Epic / Sony Music. Прорыва в мэйнстрим не произошло, и это достаточно удивительно: никакой творческой деградации у группы не наблюдается – ее альбомы стабильно являются максимально качественно спродюсированные для своего субстиля своего рода мрачные монооперы для Дэни и, скажем так, адского рок-оркестра. Что же касается текстов и вокальной подачи – чем тот же Slayer безобиднее наших героев? То есть похоже, что для мэйнстрима Cradle Of Filth слишком уж радикальны «по сумме заслуг», а для андерграунда – слишком высокобюджетны. Да и что это за блэк-метал в глазах иных поклонников субстиля, если он так хорошо сыгран и записан, а лидер группы обладает столь издевательской вокальной подачей, под стать одному из своих кумиров, лидеру Venom Кроносу, а равно и своеобразным чувством юмора – вы посмотрите хотя бы на название его издательского лейбла. То есть создается впечатление, что удел группы – быть объектом поклонения чуть выделяющихся познаниями над общей массой металлистов юниц с коварно подведенными очами. Но Дэни и его издатели не сдаются – так, по числу синглов и сборников Cradle Of Filth легко бьют всех конкурентов на своей далеко не узкой сцене.

Посему крайне глупо наводить критику на «Hammer Of The Witches» – это именно такой альбом, которого все и ждут от Cradle Of Filth. Крайне помпезная полуконцептуальная работа, вольно повествующая о средневековой охоте на ведьм, показывает полную комфортабельность избранного стиля для Дэни и его коллег, состав которых вновь сменился. Очень удивительно узнать, что перед записью альбома группу покинул один из ее основателей, гитарист Пол «A» Аллендер – на качестве материала это не отразилось вообще никак, при том, что теперь в составе группы имеется арфистка! Только партий арфы маловато… И структура альбома привычна: мрачная симфоническая интродукция («Walpurgis Eve»), не более радостное аутро («Blooding The House Of Hell»), а собственно песни – это то скоростные блэк-металлические микрооперы «в себе» («Yours Immortally…»), то хэви-метал-симфонии с неожиданными сменами темпа («Blackest Magick In Practice»), в любом случае наследующие Venom, Iron Maiden и сольному Кингу Даймонду. Причем с середины альбома, точнее, с номера с многозначительным названием «Right Wing Of The Garden Triptych» (он же – пилотный сингл CD) размах звучания группы достигает истинно вагнерианских масштабов и не спадает до конца программы. Еще одна мощная и показательная работа Cradle Of Filth – и очень жаль, что по достоинству оценить эстетику группы за пределами круга ее преданных поклонников могут немногие.


WIZARDMASK
Карнавал иллюзий
(CD-R)
℗ 2012 Wizardmask
9 tracks = 47'47"

WIZARDMASK
Песнь воина
(CD-R)
℗ 2014 Wizardmask
8 tracks = 36'35"

Общемировой успех финнов Nightwish застит глаза музыкантам именно всего мира: попробуйте, найдите группу, исполняющую «дамский оперный металл» не похожую на Nightwish и не использующие клавишные инструменты с обильными оркестровыми сэмплами в качестве ведущего инструмента. И, вообще-то, желательно, чтобы вокалистка не была клоном Тарьи Турунен… Да и основному композитору группы не мешало бы на струнном инструменте играть. Что ж, вы читаете рецензию именно на такую группу: новосибирский состав (или проект?) Wizardmask в составе вокалистки Светланы «Diva» Амельченко и основного композитора, гитариста Сергея Амельченко, предельно идеологичен на всех уровнях – от собственно музыкального и текстового материала до строго продуманного имиджа музыкантов и дизайна CD. Конечно, и для Wizardmask эта идеология – еще одно средство не только создавать запоминающиеся работы, но и привлекать таким образом большее число поклонников, причем, что особенно приятно – именно думающих поклонников, не чуждых иных искусств за пределами рок-сцены. Собственно, первые же звуки интродукции «Вертиго» к дебютному альбому «Карнавал иллюзий» (2012) объясняют многое: нет, мы не заменяем настоящую виолончель клавишными партиями! Да и сама эта затейливая инструментальная композиция отстоит довольно от того, что принято считать вступлением к симфо-металлическому альбому. А первый полноценный номер «Громовержец» оправдывает все ожидания, полученные в ходе изучения буклета CD – Wizardmask строит свое звучание именно вокруг партий гитары Сергея, напоминающие о лучших деньках поп-метала и «волосатого» арена-рока 80-х. Конечно, без определенных мелодических параллелей с Nightwish на дебюте не обошлось – даже вокал Светланы здесь смикширован низковато для получения ансамблевого звучания. Однако «Карнавал иллюзий», несмотря на некоторую продюсерскую недоработанность, наглядно демонстрирует, что сила группы кроется в синтезе наступательного поп-хэви в симфонических аранжировках (особенно показательна в этом смысле композиция «Морская» и вальсообразные пьесы «Богиня», «Маска» и «Башня») и совершенно доступных рядовому слушателю мелодий, взятых будто бы из числа, как говорилось в былые времена, «популярных оперных арий». Этот эффект «узнавания неузнанного» (привет группе Boston с их хитом на все времена «Amanda»!) в комбинации с умением заинтересовать слушателя прямо-таки сказочными аранжировками – манерная баллада «Карнавал» будто бы прибыла к нам из неснятого отечественного популярного кинофильма 1970-х – и есть главное достоинство Wizardmask.

И отрадно, что новейший альбом коллектива «Песнь воина» (2014) ничуть не страдает синдромом «трудного второго альбома»: звук подтянут до европейских стандартов, пьесы стали лаконичнее по форме, а гитарный звук окончательно приобрел должную жесткость и лихость («Призрачный фрегат»). Второй CD Wizardmask хорош именно своим разнообразием в рамках установленных музыкантами границ, причем на сей раз неочевидный трибьют Nightwish присутствует в облике пьесы «Восточная» – своего рода параллель пьес финнов «Sahara» и «Whoever Brings The Night» (2007). Есть здесь эксперимент и с приглашенными вокалистами в облике распевного номера «Песнь варягов», а одним из эмоциональных пиков альбома оказывается героический песенный манифест «Песнь свободы». «Песнь воина» в целом звучит очень уверенно, и очень приятно осознавать, что в России существует группа, пишущая и исполняющая материал во вполне модном стиле, но при этом ничуть не стесняющаяся собственных могучих художественных построений. А ведь в современном мультимедийном мире без этого никак – так что по-хорошему только небо может быть пределом для дальнейшей эволюции Wizardmask как группы и как концепции.

Видеоклип к композиции «Башня» (2012):

Прямая ссылка на этот ролик на YouTube.

Видеоклип к композиции «Сумрачный мир» (2012):

Прямая ссылка на этот ролик на YouTube.

Profile

говорит
vs_baronin
vs_baronin

Latest Month

July 2019
S M T W T F S
 123456
78910111213
14151617181920
21222324252627
28293031   

Tags

Powered by LiveJournal.com
Designed by Lilia Ahner