?

Log in

No account? Create an account

October 24th, 2015

ENSLAVED
In Times

℗ 2015 Nuclear Blast Records NB 3467-2 / Soyuz Music 4 650062 366246
6 tracks = 53'08"


Альбом Enslaved «In Times» на iTunes

Просто удивительно, сколько рядовых меломанов и даже музыкальных экспертов считают изрядную длину композиций безусловным признаком ума и изощренности того или иного артиста или рок-группы. Гораздо меньше слушающих людей полагают, что группы блэк-металлической стилистики, особенно с большим стажем в грамзаписи, всегда радуют нас художественными откровениями – то ли потому, что их музыканты какую-то такую особенную правду жизни знают, то ли ввиду собственной мизантропии… На сей раз интересы этих двух групп граждан, в том числе несовершеннолетних, пересекаются в жирной точке, замаркированной 13-м полноразмерным творением некогда скандальных норвежских блэкарей (хорошо, пост-блэкарей) Enslaved «In Times».

Очень хорошо слышно, что отцы-основатели Enslaved, гитарист Ивар Бъорнсон и бас-гитарист и вокалист Грутле Къелльсон очень хотят оторваться от собственных «истинно нордических блэк-металлических корней», да только не знают, как это сделать и в каком направлении. Результат – претенциозная и по-прежнему наивная смесь прямолинейного и примитивного блэк-метала северных народов со всеми полагающимися причандалами – Страшными Воплями, жужжащими гитарами и гороховыми барабанами – и материала, который гг. музыканты сами считают за современный атмосферный прогрессив-рок и пост-психоделику. При этом заметно, что одним из главных ориентиров для Enslaved теперь стало творчество Стивена Уильсона как в рядах Porcupine Tree, так и вне их – но нужно быть именно Стивеном Уильсоном, чтобы тебя возлюбили за унылую и эмоционально выхолощенную музыку. Вдобавок ко всему Ивар, Грутле и их коллеги отчего-то не стремятся к синтезу обоих подходов в своем творчестве, а предпочитают компоновать протяженные (от 8'10" до 10'44") пьесы из отдельных кусков: тут – блэк-метал, там – «как бы прогрессив», а еще дальше – суровая северная атмосферность… Попытку объединения всего вышеперечисленного группа делает лишь в номере «Building With Fire», но не сказать, чтобы она удалась. Зато при эдакой длине композиций в музыке можно расслушать всё, что угодно – американские эксперты обнаружили там даже влияния Gentle Giant! То есть понятно, что «ребята старались», и целевую аудиторию альбом удовлетворит эдак на 200%, не меньше, но вот явно чаемого Enslaved прорыва в мэйнстрим у группы не получится даже у себя на родине.
SCAR SYMMETRY
The Singularity (Phase I – Neohumanity)

℗ 2014 Nuclear Blast Records NB 3080-2 / Soyuz Music 4 650062 365607
8 tracks = 43'26"


Альбом Scar Symmetry «The Singularity (Phase I – Neohumanity)» на iTunes

«Sci-Fi Metal», сиречь «научно-фантастический металл», никогда не являлся любимым субстилем ни у музыкантов, ни у поклонников. В первую очередь потому, что надобно определиться – а в чем тут «фантастика»? В запредельной для человеческого существа владением рок-инструментарием, как у всеобщей иконы техно-метала Watchtower, или в пугающих синтезаторных пассажах и общей атмосфере замороженности, подобной материалу норвежцев Arcturus? Или в попытке синтеза этих подходов, каковые наблюдались у норвежцев же Spiral Architect? Но можно, оказывается, поступать и как шведский квинтет Scar Symmetry, немало испугавший в 2005 году музыкальную общественность своим дебютным CD «Symmetric In Design» – тот альбом был объявлен тотальным провалом в попытках осовременить технократический дес-метал; саму же группу иначе как «дурным клоном Fear Factory» не называли. Так что же делают и чего не делают музыканты Scar Symmetry? Всё просто: как и почти каждая брутальная рок-группа, музыканты которой перешагнули 30-летний рубеж, квинтет значительно смягчил звучание своего материала и твердо встал на путь мелодизма, который принесет им, подобно коллегам из Soilwork, истерическое обожание в Японии.

И подобный секрет успеха прост: на своем шестом альбоме «The Singularity (Phase I – Neohumanity)» группа очень прямолинейно комбинирует сверхмелодичный хард-н-хэви в духе Ингви Мальмстина, трэш-метал и технократические пассажи, вызывающие воспоминания о двух первых альбомах Atheist. Cочетание оформлено достаточно прямолинейно, но на деле это только облегчает восприятие композиций. Вся суть современного творчества Scar Symmetry выражена в номерах «Neohuman» и «Technocalyptic Cybergeddon» эпических длин: именно что комбинация мальмстиноидного мелодичного пауэр-метала и техно-трэша, сдобренная интересными фоновыми и сольными партиями клавишных и виртуозными гитарными соло (и то, и другое – лидер группы и ее основной композитор Пер Нильссон) и сдвоенным, лирическим и брутальным вокалом, причем построение «нормальных» вокальных партий, равно как и вокальные мелодии, очень напоминают все тех же Arcturus. Пьесы «Limits To Infinity», «Cryonic Harvest» и «Neuromancers» дают больший крен в чистый трэш-метал, а мелодии композиции «The Spiral Timeshift» слушаются украденными у секретных героев хард-рока 70-х. Не сказать, что Scar Symmetry записали незабвенное произведение, но, как говорится, «направление мысли очевидно». Кроме того, очень привлекательно чистое продюсирование альбома, благодаря чему даже самые брутальные пассажи воспринимаются более легкими по звучанию, чем они есть на самом деле. Так что «The Singularity…» не просто приятен для уха слушателя, но еще и является толковым пособием для собрата-музыканта, а именно: как создать достаточно запоминающийся хэви-альбом на базе не самых глобальных достижений других.

Profile

говорит
vs_baronin
vs_baronin

Latest Month

July 2019
S M T W T F S
 123456
78910111213
14151617181920
21222324252627
28293031   

Tags

Powered by LiveJournal.com
Designed by Lilia Ahner