March 8th, 2016

Metalism Records

Рецензия на альбом группы Necrocannibal «Sonambuliformic Possession» (1994 / 2015)

NECROCANNIBAL
Sonambuliformic Possession

℗ 1994 / 2015 MetalAgen Records / Metalism Records MR 140-15
8 tracks = 29'12"



Даже если ты и не являешься поклонником экстремальных стилей, нужно признавать, что архивные релизы отечественных экстремальных групп первой половины 90-х – важная часть нашей истории и свидетельство становления национального рок-самосознания, прерванных ненужными поп- и альтернативными интермеццо 1988–1992 годов. В начале 90-х самая мысль о том, что в России могут играть музыку экстремальнее трэш-метала была и сенсационна, и приятно грела наше национальное самолюбие. Тем более что, невзирая на еще известную скудость рынков студий и оборудования, материал у отечественных «экстремистов» получался совершено непозорный – объясним это интересными событиями, чуть не ежесуточно случавшимися в нашем мире. Да и с музыкальной информацией уже почти всё было в порядке, хотя бы и на кассетном уровне… Московский квартет Necrocannibal мощно заявил о себе в одном ряду с Goresleeps и NecroK.I.L.L.Dozer еще во второй половине 1993 года, а к осени обозреваемая программа была записана и издана на компакт-кассете фирмой MetalAgen Records. А под новый 1995-й титульный трек вышел и на твердом носителе – точнее, на скандально известном CD-сборнике «Трэш твою мать! Vol. 1» («Союз», 1994).

Наконец-то переизданный на CD в достойно ремастированном виде «Somnambuliformic Possession» оказался тем, что он и есть на самом деле – слепком истории нашей хэви-сцены. Понятно почтительное следование музыкантов в русле «больших имен», сильно популярных тогда на Горбушке, но безмозглым клоном кого-то из дес-металлистов, сильно гремевших во всех смыслах в ту эпоху, Necrocannibal назвать невозможно. Прежде всего дает себя знать не самая банальная для субстиля манера игры лидера группы, гитариста Ильи «Jill Wise» Мудрёнова – в годы, когда шведский мелодичный дес-метал еще не был толком изобретен, его крайне нетипичные для стиля соло, восходящие к классике хэви-метала 80-х, а равно и структура титульного номера и пьесы «Necrocannibal» представлялись не меньшим прорывом в неведомое, чем первые альбомы Entombed. Звучание программы оказалось тоже довольно оригинальным – но по принципу «не было бы счастья, да несчастье помогло»: тогдашние ограниченные студийные возможности, даже и в Москве, просто не позволяли создать по-настоящему страшный дес-металлический звук, оттого явственнее ощутима укорененность композиций в техно-трэше конца 80-х, чему способствуют и нетрадиционный для дес-метала звук бас-гитары Павла «Paul Truth» Правдина. Материал балансирует здесь между технократической усложненностью в духе Death («Burial Of The Soul» и «Inner Uterine Soulful Cannibalism») и оголтелостью Slayer, хотя тоже не без изрядного сброса скорости а отдельных секциях композиций («Appeared Before The Death» и «Revel In Flesh (Timeless Go Away)»). И даже без влияний Suffocation в «External Reality» не обошлось! В сумме – нескучный и не успевающий надоесть за 29 минут альбом с необходимым в дес-метале разнообразием, интересный не только своей исторической составляющей. Впрочем, об этой составляющей уже всё сказано выше.

Слушать альбом «Somnambuliformic Possession» на YouTube:
CDmonitor

Рецензия на альбом группы Civil War «Gods And Generals» (2015)

CIVIL WAR
Gods And Generals
(Digipak)
℗ 2015 Napalm Records / Mazzar MZR CD 716
12 tracks = 55'56"



Загадка для самых неразумных: что будет играть шведская группа на своем втором альбоме, если в ее составе – четверо бывших музыкантов шведской же группы «боевого металла» Sabaton, а именно гитаристы Рикард Сунден и Оскар Монтелиус, клавишник Даниэль Мюр и барабанщик Даниэль Мюлльбак? Обратите внимания, что эта четверка входила в состав Sabaton вплоть до завершения работы над основным альбомом состава «Carolus Rex» (2012), а значит очень весомая часть наследия той группы записана еще с ними… Как вы уже поняли, Civil War дотошно продолжает и в музыке, и в текстах военно-историческую линию Sabaton, тем паче после «полутора» релизов – безымянного EP (2012) и полноразмерного дебюта «The Killer Angels» (2013). Но есть, как говорится, и отличия, и в плане музыки и ее исполнения они как раз играют в пользу Civil War.

Прежде всего, вокалист Нильс Патрик Йоханссон, сделавший себе имя участием в таких не последних по скандинавским меркам составах, как Astral Doors и Lion's Share, будет по своей исполнительской манере поинтереснее фронтмена Sabaton Йоакима Бродена – Нильс отдает предпочтение вокальной школе хард-рока 70-х, а в голосе его явно слышны нотки великого Ронни Джеймса Дио. Под такой вокал не грех и музыку писать – насыщенные инструментальные аранжировки, пафосные гитарные и клавишные соло, уместные захватывающие хоровые припевы – всё на месте. Ну и тексты не столь прямолинейны, как у Sabaton и не напоминают минималистический пересказ учебника истории. Из материала альбома необходимо выделить героический почти что марш «Braveheart» с партией фортепиано, придающим ему не самое худшее сходство с наиболее монументальными пьесами Queen, хэви-металлическую джигу «The Mad Piper» и пьесу «USS Monitor», наследующую Manowar, но поданную в безупречной симфо-металлической аранжировке – плачьте, итальянцы с гитарами!

И вот всё это великолепие, усиленное героическим и впрямь превосходным дизайном Петера Саллаи, весьма сильно страдает от типичного для многих музыкантов промаха, имя которого – неудачный выбор продюсера. Непонятно, почему коллективу совсем небрутальной стилистики надо было сотрудничать с лидером составов Hypocrisy и Pain Петером Тагтгреном, представления у которого о звуке даже собственных коллективов весьма своеобразные, а уж о других группах что и говорить! В результате странной манеры микширования Питера ритм-секция съехалась в единую плохо читаемую кашу, из которой и партии солирующих инструментов вылезают как-то с трудом. Причем бонус-треки, смикшировенные неким Йонасом Къелгреном, слушаются лишь чуть-чуть лучше. Когда начинаешь думать, как подобный материал зазвучал бы у продюсеров уровня хотя бы Денниса Уорда или Якоба Хансена – чуть не слёзы текут… Мастеринг же материала был, кажется, осуществлен с прицелом на Интернет и i-устройства – на них альбом звучит чище, чем на компонентной аппаратуре. Что ж, Civil War не первыми и не последними оказались в этой ситуации, и давайте подождем хоть чуть-чуть: ведь, как мы все помним, очень странная звукорежиссура изрядной части номеров альбома Uriah Heep «Return To Fantasy» (1975) не помешала им стать общепризнанными хитами. Однако этот исторический факт не умаляет нашего желания услышать «Gods And Generals» в ремикшированном виде.

Видеоклип к композиции «Bay Of Pigs»:

Прямая ссылка на этот ролик на YouTube.

Видеоклип к композиции «Braveheart»:

Прямая ссылка на этот ролик на YouTube.