?

Log in

No account? Create an account

June 6th, 2016

MARISSA NADLER
Strangers

℗ 2016 Bella Union BELLA 531 CD / PIAS Recordings / Soyuz Music 4 680017 668002
11 tracks = 45'05"


Альбом Мариссы Надлер «Strangers» на iTunes

Всякий, кто хотя бы одним глазом заглядывал в интернет-трансляции «родного», то есть американского телешоу The Voice, прекрасно знают, что именно является одним из важнейших мэйнстримовых исполнительских трендов по ту сторону Атлантики, причем далеко не первый год. А это – занудливые и «как бы фолковые» баллады о сложностях женской жизни, излагаемые обладательницами унылых голосов, томными девами с акустическими гитарами с корпусами типа Dreadnought наперевес. Остается неизвестным, есть ли у 35-летней Мариссы Надлер такая гитара, но в этот тренд она встроена идеально и с немалым успехом: «Strangers» – её седьмой с 2004 года альбом, причем в Европе он издан на фирме Bella Union, принадлежащей Саймону Раймонду из Cocteau Twins.

Наверное, вы уже поняли, что Марисса – это на наш слух не более и не менее чем независимая и низкобюджетная версия Ланы Дель Рей. Собственно, на этом можно было бы и остановиться – подобная музыка видится явлением чисто американским, и в случае невысоких бюджетов на промоушн так и остающейся в пределах своей родины. Однако приходится следовать дальше – просто хотя бы потому, что отдельные местные авторы, претендующие на роль Гуру Рок-музыки, просто уже бьются в судорогах, силясь доказать, какой «Strangers» «великий альбом» и как «без него не прожить». Истина же кроется в том, что творения Мариссы – это своего рода «русский рок» (на английском языке) или неогранж: главное в этих мало отличающихся друг от друга, совершенно статичных балладах – это тексты. Тексты о личных переживаниях их автора, хотя в таком возрасте переживать по поводам, которых на сотню умных барышень поболе сотни наберется – это, простите за выражение, инфантилизм. Пусть, может, и некоммерческий, но инфантилизм. Ладно, тексты в нашей стране с её враждой к любым иностранным языкам доступны не всем, а что с музыкой? И вот здесь на поверхности оказывается престранная деталь: очень сложно дать ответ на вопрос – что же является основой инструментария «Strangers» в целом? Нет, это не акустическая гитара, и даже не рояль: основа звука альбома – обильный ревербератор (к которому в сочетании с вокалом Мариссы хочется прицепить определение «манерный») и холл, особенно в вокальном канале. Конечно, был бы оркестр, как у Ланы Дель Рей – обработки было бы меньше, но ведь надо по одёжке протягивать ножки… Когда же в дело вступает полный электрический состав, то звук сильнее всего начинает напоминать псевдоблюзовое нищебродство White Stripes и всяческих сайд-проектов этого семейства – за примером отправляйтесь к партиям электрогитары в титульном номере. Правда, и остальные инструменты звучат не лучше. А если сравнить новинку с дебютным альбомом Мариссы «Ballads of Living and Dying», то выяснится, что всё различие между ними – именно в уровне холла и реверберации. Вот так чисто техническими, причём простыми средствами, можно добиться изрядной многозначительности, до которой, допустим, классическим альбомам Kansas и Styx – что на карачках до Луны. Повторимся – нам невозможно оценивать «Strangers» в категориях «хороший» или «плохой»: мы живем не в США, и сочетание видения мира, свойственного для «одноэтажной Америки» и низкобюджетной высоколобости для нас просто непредставимо. Творчество Мариссы Надлер – это, подобно песням раннего Van Halen с Дэвидом Ли Ротом или Guns N'Roses, чисто внутриамериканский продукт, и никакой музыкальный журналист, кроме американского, не в в силах написать 2 885 восторженных знаков о «Strangers». Даже нечего и стараться.

Видеоклип к композиции «All the Colors of the Dark»:

Прямая ссылка на этот ролик на YouTube.

Аудиоклип к композиции «Janie in Love»:
ADEPT
Sleepless

℗ 2016 Napalm Records / Soyuz Music SZCD 6692-16
10 tracks = 41'31"


Альбом Adept «Sleepless» на iTunes
Слушать альбом Adept «Sleepless» на Яндекс.музыке

Шведскую рок-сцену всегда отличала борьба за качество – уж если не из идейных соображений, то хотя бы из коммерческих. Экстремальное крыло национальной сцены – тоже не исключение, причем безо всякого разделения на коллективы, пользующиеся хваленой социалистической господдержкой музыкального искусства, или находящиеся вне зоны подобных благодеяний «с условиями». Но, честно говоря, испытываешь некоторую оторопь, когда настает время знакомства с четвертым альбомом условно модных злобарей из Тросы со столь банальным названием – имя группы Adept, а равно и дизайн буклета были бы сильно к лицу некоей унылой и не отличающейся вообще никакой фантазией прогрессив-роковой группе сильно второго эшелона. На деле же, совершив столь нечестный обман покупателя, музыканты квинтета демонстрируют такой уровень музыкального мышления, рассчитанный на самую широкую молодую аудиторию, что просто оторопь берет. Честно говоря, очень легко подумать, что Adept явились к нам из-за Атлантического океана – синтез брутального, но весьма мелодичного трэшкора с, как говорится, воздушными поп-вставками явно рассчитан на выгребание из бумажников (имеются в виде бумажники на цепочке!) далеко не старых слушателей вообще всех наличных денег. Это масштабное карманничество очень хорошо подкрепляется качественным и на диво чистым звуком альбома в целом, опять же могущим навести кое-кого на мысли об американском происхождении группы и о пребывании за пультом продюсера если не с мировым именем, то с близким к тому. Ничего подобного – «Sleepless» записан неким Дино Меданходжичем… Что ж, запомним его имя на явно хорошее для него, то есть имени, будущее. Радует и ровность материала – с одной стороны, музыканты не выпрыгивают из модных штанов, пытаясь создать некий Великий Брутальный Хит, хотя жесточайшая в смысле звука баллада «Down And Out» намекает на такой поворот событий. С другой стороны – явных проколов с материалом нет, за исключением невнятной альтернативно-экстремальной титульной полубаллады. Правда, создается впечатление, что она должна укладываться в рамки некоего музыкально-идеологического концепта альбома, который, однако же никак не прослеживается в текстах композиций. И еще одно лыко не в строку – среднетемповый номер «Choirs Of Absolution», своего рода воспоминания о временах, когда трэш-метал был молод, но в меру авантюрен и экспериментален. Единственная возможная придирка к материалу – известная ненатуральность злобы в вокале Роберта Льюнга. Ну так простите – не из США или России Adept родом. И если вам по вкусу современные коллективы, названия чьих стилей заканчиваются на «кор», постарайтесь не пропустить «Sleepless»: да, откровений здесь особо и нет, а профессионализм и хороший звук – есть. И они никак не мешают музыкантам выплёскивать наружу свое недовольство по поводу устройства современного мира и частной жизни в нём.

Видеоклип к композиции «Dark Clouds»:

Прямая ссылка на этот ролик на YouTube.

Видеоклип к композиции «Carry The Weight»:

Прямая ссылка на этот ролик на YouTube.

Profile

говорит
vs_baronin
vs_baronin

Latest Month

August 2019
S M T W T F S
    123
45678910
11121314151617
18192021222324
25262728293031

Tags

Powered by LiveJournal.com
Designed by Lilia Ahner