October 19th, 2016

soyuz

Рецензия на альбом группы Katatonia «The Fall Of Hearts» (2016)

KATATONIA
The Fall Of Hearts
(Digipak)
℗ 2016 Peaceville Records CDVILEF 553 / Soyuz Music 4 650075 210420
14 tracks = 76'29"

Katatonia_16.jpg
Альбом Katatonia «The Fall Of Hearts» на iTunes
Слушать альбом Katatonia «The Fall Of Hearts» на Яндекс.музыке

Чего ждали – того и дождались: десятый студийный альбом шведов Katatonia окончательно ознаменовал превращение некогда крайне сурового, и даже экстремального состава в ревнителей если не пост-рока, то уж точно пост-метала. Причем какого уровня – иным даже признанным адептам этих субстилей до записи альбома, столь цельного и выразительного, как «The Fall Of Hearts» – что до Луны на карачках. И последний компонент альбома, по которому можно догадаться что Katatonia некогда прилежно рычала и ревела на своём дебюте «Dance Of December Souls» (1993) – это почти спид-металлическое вступление к композиции «Passer». Конечно, местами пьесы «The Fall Of Hearts» громки и в целом попадают под определение «альтернативного металла» – но покажите нам пост-металлическую группу без подобных «пограничных инцидентов»? Главной же современной заслугой Йонаса Ренксе и его коллег следует считать обретение редкостного умения, давшегося раньше только первопроходцам такого чисто немецкого явления как краут-рок (и то не всем) – а именно умения превращать занудство не только в необходимое выразительное средство, но и трансформировать его напрямую в настоящие произведения музыкального искусства. Но не нужно в специфических отечественных условиях сравнивать «The Fall Of Hearts» с работами Jane или Eloy: нашему слушателю всегда будет ближе и понятнее параллель с Pink Floyd – группой великой, но, увы, также не без занудства. Сколь это сравнение оправданно – о том обыкновенному меломану расскажут пьесы «Takeover», «Residual» и «Shifts». Да и единственный номер альбома, имеющий потенциал «почти мэйнтстримового» хита, увлекательная скоростная атмосферная песнь «Serein» сообщает нам о том же… А слушатель, привыкший обращать внимание и на аранжировочные краски отдельных инструментальных партий мигом выстроит ещё одну параллель с творчеством великих англичан – это филигранная гитарная работа Йонаса и второго ветерана Katatonia Андерса Нюштрёма, причем их гитары крайне умело маскируются под клавишные инструменты. Правда, зачастую умения музыкантов как инструменталистов превосходят таковые как композиторов – особенно показательна в этом смысле баллада «Pale Flag» с совершенно потрясающим соло акустической гитары. Да только жаль – мелодия у неё совершенно незапоминающаяся! Но, как видится, музыканты и сами прекрасно понимают свою композиторскую ограниченность – отсюда и монументальность композиционных форм, и привычные для группы помпезные аранжировки, и тщательная работа с гитарным звуком. Однако группа, могущая при не Бог весть каких композиторских умениях выстраивать настоящие драматические полотна меланхолии почти безо всякого применения клавишных инструментов даже в современном мире заслуживает гораздо, гораздо большего, нежели контракт с Peaceville Records и статус «всё ещё металлистов». Или по каким-то своим, очень особым внутренним причинам творчество Katatonia никак не заслужит одобрения у культурных функционеров социалистического королевства? Ведь на деле «The Fall Of Hearts» – это настоящий прорыв в мэйнстрим, причем такого масштаба, какого шведская рок-сцена и не упомнит.

Видеоклип к композиции «Shifts»:

Прямая ссылка на этот ролик на YouTube.

Текстовый видеоклип к композиции «Serein»:


Текстовый видеоклип к композиции «Old Heart Falls»:
soyuz

Рецензия на альбом проекта Pain «Coming Home» (2016)

PAIN
Coming Home
(Digipak)
℗ 2016 Nuclear Blast Records NB 3212-2 / Soyuz Music 4 650075 210543
10 tracks = 41'29"

Pain_16.jpg
Альбом Pain «Coming Home» на iTunes
Слушать альбом Pain «Coming Home» на Яндекс.музыке

Все дружно продолжают ожидать от Петера Тагтгрена неслыханного композиторского и особенно аранжировочного героизма, фонтанов колкостей в адрес современного общества, а он возьми и запиши мэйнстримовый хэви-альбом! Мэйнстримовый, естественно, ровно в том смысле, который вкладывает в это понятие его автор и почти единственный исполнитель. Так оно и понятно – Питер давно уж не юноша, но муж; вот и одним из четырёх сайдменов на «Coming Home» оказался его родной сын, барабанщик Кристиан Тагтгрен. Совершенно понятны и обоснованны претензии в том, что на новинке «не хватает куража» – ну так см. выше: что ж куражиться, если ставший в глазах самой что ни на есть широкой публики основным проектом Петера Pain оказался в мэйнстриме, причём не вчера и не позавчера. «Coming Home» и маркирует этот статус музыканта, и потому никаким ни «эксперименталтным», ни тем более «смело симфоническим» (!!!) альбомом не является.

Как оно было у Петера и раньше, музыкальная основа этой работы – вполне танцевальный грув-рок, только на сей раз аранжированный с применением традиционного рок-инструментария: ритмическое до- и просто программирование, равно как и смело звучащие сэмплы, остались за бортом «Coming Home». Лицо Петера Тагтгрена как взрослого рок-героя «для всех» на фоне общества XXI века максимально хорошо раскрывается в первом же треке альбома, чудесно поименованном «Designed To Piss You Off». Былая же оголтелость и сугубая плясовитось прорывается на альбоме всего лишь раз, зато как – номер «Pain In The Ass» с совершенно классическими скоростными гитарными риффами даст 2 000% форы иным творениям патентованных героев модерновой цивилизации, то есть стадионных ди-джеев. Ещё одна из ряда вон выходящая пьеса – титульный номер, являющий нам крайне занимательный гибрид натурально курортной баллады и ортодоксальной современной хард-роковой аранжировки. А большую часть альбома занимают композиции, посредством которых автор метко уязвляет наиболее одиозные явления нынешней мировой рок-сцены – будь то симфонический пауэр-метал («Call Me» с гостевыми вокальными партиями лидера одиозных Sabaton Йоакима Бродена), гитарный нойз-поп («Absinthe Phoenix Rising»), формалистический AOR («Starseed») и даже, кажется, Оззи Осборн собственной персоной («Natural Born Idiot»). Очевидно, что обилие клишированных псевдосимфонических клавишных партий в этих изначально несерьёзных пьесах и дало кое-кому основание рассуждать о «симфоничности» «Coming Home». Но то, что слышит создатель альбома и опытный эксперт, широкой публике не очень известно и понятно, потому и следует ждать отношения к новейшей работе Петера, как к «просто рок-альбому». А совершенно зря.

Видеоклип к композиции «Call Me»:

Прямая ссылка на этот ролик на YouTube.

Видеоклип к композиции «A Wannabe»:

Прямая ссылка на этот ролик на YouTube.

Текстовой видеоклип к композиции «Designed To Piss You Off»: