?

Log in

No account? Create an account

January 8th, 2017

DELAIN
Moonbathers

℗ 2016 Napalm Records / Soyuz Music SZCD 6931-16
11 tracks = 47'30"

Delain_16.jpg
Альбом Delain «Moonbathers» на iTunes
Слушать альбом Delain «Moonbathers» на Яндекс.музыке

«We Are The Others» – так самоуверенно и, как оказалось, несколько преждевременно назывался третий студийный альбом (2012) голландского состава Delain под руководством бывшего клавишника Within Temptation Мартина Вестерхольта, брата лидера своей старой группы Роберта Вестерхольта. И только сейчас, два альбома спустя, Delain действительно стала другой группой – другой относительно стилистики, взращенной на европейской сцене соотечественниками After Forever, Epica и, само собой, Within Temptation. Наверное, никому не надо объяснять, что все только что перечисленные составы не очень-то держались на пути коммерциализации своих именно что хэви-корней – главным в определении их творчества быстро становилось определение «симфонический». Вот Delain и возвращает подобную музыку в формальный стан хэви-метала – невзирая на то, что Мартин выступает здесь соавтором и продюсером всего материала, его клавишные смикшированы отчётливо ниже гитар Тимо Зомерса и Мерель Бехтольд. Да и вокалистка Шарлотта Вессельс не стремится, подобно многим, продемонстрировать нам оперные приёмы пения в рок-формате. Для того, чтобы сразу убить у слушателя все надежды на мнимую сладостность материала, в первой же пьесе «Moonbathers», «Hands Of Gold» рычит важная гостья – фронтледи Arch Enemy Алисса Уайт-Глаз. Так что к чисто голландской модели коммерческого симфонизированного готик-метала группа приближается здесь разве что в треках «The Glory And The Scum» и «Suckerpunch», несколько схожих с ранним творчеством After Forever, причем второй из них написан с оглядкой на создание потенциального хита. Зато номер «Fire With Fire» – хит как минимум со стороны мелодии и цепляющих гитарных риффов; весьма хороша и кавер-версия «Scandal» Queen, переаранжированная совершенно правильно для субстиля. А не самые стандартные клавишные баллады «Chrysalis – The Last Breath» и «The Monarch» написаны будто бы для тех, кого не бросает в дрожь от одного лишь определения «прогрессив-метал». Можно даже сказать, что «Moonbathers» – это идеально сбалансированный альбом и для тех, кому «дамский металл» голландской модели уже смертельно надоел, а равно и тех, кто о нём чисто по слухам и разговорам слышать не может. Невероятно, но факт.

Видеоклип к композиции «Suckerpunch»:

Прямая ссылка на этот ролик на YouTube.

Текстовый видеоклип к композиции «The Glory And The Scum»:
BLUES PILLS
Lady In Gold

℗ 2016 Nuclear Blast Records NB 3475-2 / Soyuz Music 4 680017 668644
10 tracks = 40'08"

Blues_Pills_16.jpg
Альбом Blues Pills «Lady In Gold» на iTunes
Слушать альбом Blues Pills «Lady In Gold» на Яндекс.музыке

Чрезвычайно веселят разговоры о том, как на своём втором полноразмерном альбоме шведская группа Blues Pills «продалась» (интересно, кому?) и вообще изменила каким-то базовым принципам ретро-рока. Ну, товарищи: на то он и есть ретро-рок, чтобы придерживаться определенных правил игры, и на сей раз Blues Pills в своей имитации былых времен в смысле идеологического подхода переплюнули даже соотечественников из Spiritual Beggars. Так, для автора этих строк звуковая эволюция квартета, невзирая на всю условность и осуждаемость подобной параллели, напоминает трансформацию саунда Uriah Heep от «…Very ‘Eavy… Very ‘Umble» (1970) к «Salisbury» (1971). То есть если Blues Pills и «продалась» – то «продалась» они в терминах где-то первой трети 70-х, не позже… И потом – музыканты же вас предупреждали, что «на втором альбоме нашей группы будет много соула». Так и оказалось – поэтому «Lady In Gold» можно рекомендовать даже тем взыскующим вокальных красивостей и «правдивостей» юным дамам, кому никакой ретро-рок, и уже тем более хард-рок не нужны в принципе. Плюс, как уже указывалось выше, гладкий аналоговый звук – безо всяких шуток тёплый (да, похоже, и ламповый) и куда как более идущий голосу Элин Ларссон, нежели несколько гаражное продюсирование безымянного дебюта (2014) группы. Плюс все стилистические довески к белому соулу, которые так радуют действительно наслушанного меломана: пьеса «Burned Out» напоминает опять же о ранних альбомах Uriah Heep не только вступлением с партиями слайд-гитар; во вполне претендующих на звание ретро-хитов «Gone So Long» и «Bad Talkers» сильно ощутимо влияние американской поп-психоделики конца 60-х, а кавер-версия Тони Джо Уайта «Elements And Things» расскажет вам о том, как в ту же эпоху британские группы исполняли американские блюзы и как они звучали тогда в заплёванных клубах и пабах. А баллада «I Felt A Change» просто разит наповал, заново определяя для XXI века само понятие «белый соул». Просто удивительно, что музыканты молодого поколения, знакомые с подобной музыкой исключительно по записям былых лет, оказались способны создать столь убедительный рок-справочник сильно былых времен, одинаково пригодный и для вдумчивого слушания, и для умеренного слабоалкогольного веселья. Впрочем, «Lady In Gold» – это ещё и большое nota bene нам, гражданам современной России: вот какие альбомы записываются молодыми музыкантами, голова которых совершенно свободна от вдолбленного постулата о том, что всё развитие поп- и рок-музыки в мировом масштабе началось с последнего альбома Мадонны, если даже не позже.

Видеоклип к композиции «Lady In Gold»:

Прямая ссылка на этот ролик на YouTube.

Видеоклип к композиции «I Felt A Change»:

Прямая ссылка на этот ролик на YouTube.

Profile

говорит
vs_baronin
vs_baronin

Latest Month

August 2019
S M T W T F S
    123
45678910
11121314151617
18192021222324
25262728293031

Tags

Powered by LiveJournal.com
Designed by Lilia Ahner