?

Log in

No account? Create an account

May 17th, 2017

DESTRAGE
A Means To No End

℗ 2016 Metal Blade Records / ФОНО FO 1250 CD
13 tracks = 55'55"

Destrage_16.jpg
Альбом Destrage «A Means To No End» на iTunes
Слушать альбом Destrage «A Means To No End» на Яндекс.музыке

Начнём с совершенно общего места: у тех, кто создаёт определённый музыкальный материал и у тех, кто его с удовольствием слушает, голова – в смысле, та её часть, что отвечает за восприятие музыки – устроена совершенно одинаково. Как при этом устроена голова тех, кто эту музыку издаёт и продаёт, никакого значения не имеет – их дело купеческое. А среди клиентов купцов имеются и действительно умные люди, и те, кто просто считает себя умным – вторых, понятно, несколько больше, чем первых. Это вступление написано ради того, чтобы понимать, отчего бы фирма Metal Blade Records стала в последнее десятилетие одним из оплотов «новой рок-музыки для умных» – то есть того, что ныне именуют прогрессивным роком или металлом, да так активно, что поклонники прогрессивного и арт-рока былых времён только диву даются. Итальянский квинтет Destrage и его четвёртый полноразмерный (и второй для Metal Blade) альбом как раз и является показательным образцом новой рок-музыки для умных… простите, для тех, кого больше, чем на самом деле умных.

«A Means To No End» наглядно демонстрирует, что музыканты в молодости сильно любили трэш-метал вообще, затем возлюбили группу Pantera, но при этом знали, и даже не понаслышке, о существовании Pink Floyd. В результате мы слышим пьесы, на которым в былые времена навесили бы ярлык «техно-трэш», но теперь, как уже говорилось, подобная музыка отчего-то именуется «прогрессивом». Первая половина альбома – это и есть как раз трэш-метал для умных, только разбавленный полусимфоническими клавишными аранжировками, за которые отвечает гитарист Маттео Ди Джиола (Matteo Di Gioia), и неприятно усугублённый фронтменом Паоло Колавольпе (Paolo Colavolpe), которому с такими вокальными данными хорошо было бы заняться исполнением совсем модного металкора. Понятно, что металкоровые и даже джентовые элементы на альбоме тоже имеются, однако целостная музыкальная картина у Destrage не складывается – и даже кажется, что манифестом группы на сей раз стала пьеса «Dreamers», смены темпа в которой раздражают как-то особенно сильно. Интернет сообщает нам, что музыканты Destrage «жонглируют стилями», но на ум приходит гораздо более обидное и совсем не восторженное определение, а именно – что альбом сочинён и записан на сложных щах. Правда, с середины музыкальной программы – точнее, с дурацкого инструментала «Ending To A Means» – и те щи оказываются жидковаты: группа съезжает на своеобразно понимаемый альтернативный хэви-рок и в меру брутальные полубаллады с недоброй вокальной истерикой. Завершает творение, и справедливо, балладная вариация «Abandon To Random», которая слушается так, как будто примерно во время записи альбома «Meddle» (1971) группа Pink Floyd взяла, да и взбесилась, причём совершенно на пустом месте. Собственно, ощущение постройки на пустом месте оставляет и «A Means To No End» в целом: можно подумать, что эти музыканты сами изобрели все стили, из которых создают такой неудобный для слушателя винегрет, или, если держаться ближе к национальным корням Destrage, ризотто или пиццу. Тех, кого побольше, чем умных, будут альбому очень и очень рады.

Видеоклип к композиции «Don't Stare At The Edge»:

Прямая ссылка на этот ролик на YouTube.

Слушать альбом «A Means To No End» на YouTube:
ALLEGAEON
Proponent For Sentience

℗ 2016 Metal Blade Records / ФОНО FO 1244 CD
12 tracks = 72'10"

Allegaeon_16.jpg
Альбом Allegaeon «Proponent For Sentience» на iTunes
Слушать альбом Allegaeon «Proponent For Sentience» на Яндекс.музыке

Когда в Европе используют определение «мелодичный дес-метал», то сразу же вспоминают о шведских составах In Flames и Dark Tranquility. Когда о том же субстиле говорят за океаном, то называют те имена, которые находятся где-то около острия текущей моды в тяжелой музыке, да еще и издаются в правильном месте. Попутно в том же месте всегда вспоминают о технических умениях музыкантов и о небанальных текстах, не зацикленных на тематике смерти и последующих за этим событий, как то принято в американском «чистом» дес-метале старой школы… Проблема только в том, что в Америке очень часто (как кажется – всяко чаще, чем в Европе) за техническими умениями музыкантов, многослойными аранжировками и отличным звуком в брутальных субстилях кроется мало что именно в музыкальном смысле. И оттого слушать не то что целые альбомы, а и отдельные композиции изрядной длины у подобных умельцев очень и очень тяжело. Да оно и понятно – для молодой аудитории, на которую в США и рассчитаны подобные релизы, форма куда важнее содержания. И новый, четвёртый альбом колорадской группы Allegaeon – просто безупречное доказательство эдакого вышеописанного формализма в экстремальной музыке.

Изрядная длина «Proponent For Sentience» и серьёзное оформление буклета наводит на мысли о концептуальном альбоме, а наличие в роли неочевидного бонус-трека кавер-версии классики Rush «Subdivisions» (1982) теоретически сообщает о тяге Allegaeon к прогрессив-металу. Оба раза не угадали: попытки выстроить сюжет наблюдаются на музыкальном, но никак не на текстовом уровне, а к прогрессиву тут с большой натяжкой можно отнести разве что обильные сэмпловые оркестровки да безупречную технику игры гитаристов Грега Баржеса (Greg Burgess) и Майкла Сэнселя (Michael Stancel). Однако обилие сдвоенных гармонических гитарных партий наводит скорее на мысли о следовании традициям Thin Lizzy, нежели кому-то из «умных» – неважно, из 70-х или из 90-х. При этом для начала Allegaeon заезжает пьесой «Proponent for Sentience I – The Conception» прямо на территорию грубого модерн-трэша с теми самыми оркестровками, однако оперативно выруливает в сторону предельно технократического дес-трэша. При этом материал альбома уныл и однообразен по мелодике – хорошо еще, что группа сменила вокалиста: Райли МакШэйн (Riley McShane) в отличие от своего предшественника Эзры Хэйнса (Ezra Haynes) поёт все же в традиции именно экстремальной технократии, а не пытается запихать в песни ненужную и грубую хардкоровую сверхэмоциональнсть – правда, при всего одной эмоции, то есть злобе. Акустические пассажи и неоднократно упомянутые оркестровки хороши, но существуют в полнейшем логическом отрыве от основной музыкальной ткани композиций. В результате создаётся впечатление, что «Proponent For Sentience» рассчитан на некоего очень молодого героя, который возьмётся слушать этот альбом, ничего в нём не поймёт (понимать, к сожалению, там особо нечего), но зато будет чрезвычайно горд самим фактом, что он осилил 72 минуты взбалмошной музыки серьёзной степени экстремальности, да еще с кавером Rush под конец. Кстати, и «Subdivisions» не радует – пьеса аранжирована предельно тупо и прямолинейно в смысле замены всех клавишных партий на чрезмерно перегруженную ритм-гитару. Даже если музыканты Allegaeon действительно любят Rush, то «Proponent For Sentience» – это далеко не тот альбом, который может обрадовать трио канадских рок-ветеранов, и уж тем более их поклонников.

Видеоклип к композиции «All Hail Science»:

Прямая ссылка на этот ролик на YouTube.

Видеоклип к композиции «Of Mind And Matrix»:

Прямая ссылка на этот ролик на YouTube.

Видеоклип к композиции «Proponent For Sentience III – The Extermination»:

Прямая ссылка на этот ролик на YouTube.

Видеоклип к композиции «Subdivisions»:

Прямая ссылка на этот ролик на YouTube.

Слушать альбом «Proponent For Sentience» на YouTube:

Profile

говорит
vs_baronin
vs_baronin

Latest Month

October 2019
S M T W T F S
  12345
6789101112
13141516171819
20212223242526
2728293031  

Tags

Powered by LiveJournal.com
Designed by Lilia Ahner