Рецензия на альбом группы Talga «В череде сонных вьюг» (2016)
TALGA
В череде сонных вьюг
℗ 2016 More Hate Productions / ФОНО FOP 103 CD
8 tracks = 74'15"

Слушать альбом Talga «В череде сонных вьюг» на Яндекс.музыке
Альбом белорусского состава Talga вызывает и редкое в наше время недоумение, и вновь ставит вроде бы потерявший актуальность вопрос о допустимости русского языка в умеренно экзотичных, или всё еще экзотичных для нас субстилях нелёгкой музыки тяжелее традиционного хэви-метала. Нет, Talga играет не готик-метал, не блэк-метал и не фьюнерал-дум, как можно подумать после первого взгляда на обложку. Стихия трио, расширенного в студии сессионными музыкантами – канонический дум-метал 80-х, скроенный по лекалам Candlemass и, в особенности, Solitude Aeturnus. Понятно, что наличие таких кумиров у коллектива вызывает одобрение – но вот путь следования за наставниками и учителями радости почти никакой не вызывает. Первое, на что обращаешь внимание – довольно плоский и выхолощенный звук альбома, в особенности ритм-секции, на фоне которой перегруженные гитары и молодецкий гроул Ивана Крайко слушаются совершенно чужеродными элементами. Нет, дело обстоит не так плохо, как на памятной древней записи москвичей «99%» 1982 года, но всё же… А основной фронтмен Евгений Харитонов под стать манере продюсирования тоже не блещет вокальными данными – да, он старается, но эмоции, столь важные в субстиле, выходят у него неубедительными. Боюсь, что эту неубедительность усугубляют и русскоязычные тексты, формально отвечающие канонам дум-метала, но на родном языке слушающиеся странновато. И это притом, что собственно к музыкальному материалу группы претензий нет – каноны субстиля выдержаны полностью, пьесы имеют отважный хронометраж от семи до 12 минут, и с аранжировками всё в порядке. Особый шарм музыке Talga придают редкие, да меткие партии альта, исполненные Ксенией Марочкиной. Слушаешь и думаешь: а к такой музыке бы звук позлее и поглубже, аранжировки понасыщеннее – и тогда даже эта рецензия была бы совсем другой. Но что сделано, то сделано, и потому вопрос остаётся прежним, повторяющимся не одним человеком на протяжении последней четверти века: стоило ли записывать и уж тем более издавать на «твёрдом» носителе альбом просто для того, чтобы он физически существовал? Сильно не уверен, но это не значит, что на Talga в соответствии с избранным субстилем стоит ставить крест: о музыке у парней представления самые правильные – вот только с записью и с воплощением на ней концепции группы так уж торопиться не надо было.
В череде сонных вьюг
℗ 2016 More Hate Productions / ФОНО FOP 103 CD
8 tracks = 74'15"

Слушать альбом Talga «В череде сонных вьюг» на Яндекс.музыке
Альбом белорусского состава Talga вызывает и редкое в наше время недоумение, и вновь ставит вроде бы потерявший актуальность вопрос о допустимости русского языка в умеренно экзотичных, или всё еще экзотичных для нас субстилях нелёгкой музыки тяжелее традиционного хэви-метала. Нет, Talga играет не готик-метал, не блэк-метал и не фьюнерал-дум, как можно подумать после первого взгляда на обложку. Стихия трио, расширенного в студии сессионными музыкантами – канонический дум-метал 80-х, скроенный по лекалам Candlemass и, в особенности, Solitude Aeturnus. Понятно, что наличие таких кумиров у коллектива вызывает одобрение – но вот путь следования за наставниками и учителями радости почти никакой не вызывает. Первое, на что обращаешь внимание – довольно плоский и выхолощенный звук альбома, в особенности ритм-секции, на фоне которой перегруженные гитары и молодецкий гроул Ивана Крайко слушаются совершенно чужеродными элементами. Нет, дело обстоит не так плохо, как на памятной древней записи москвичей «99%» 1982 года, но всё же… А основной фронтмен Евгений Харитонов под стать манере продюсирования тоже не блещет вокальными данными – да, он старается, но эмоции, столь важные в субстиле, выходят у него неубедительными. Боюсь, что эту неубедительность усугубляют и русскоязычные тексты, формально отвечающие канонам дум-метала, но на родном языке слушающиеся странновато. И это притом, что собственно к музыкальному материалу группы претензий нет – каноны субстиля выдержаны полностью, пьесы имеют отважный хронометраж от семи до 12 минут, и с аранжировками всё в порядке. Особый шарм музыке Talga придают редкие, да меткие партии альта, исполненные Ксенией Марочкиной. Слушаешь и думаешь: а к такой музыке бы звук позлее и поглубже, аранжировки понасыщеннее – и тогда даже эта рецензия была бы совсем другой. Но что сделано, то сделано, и потому вопрос остаётся прежним, повторяющимся не одним человеком на протяжении последней четверти века: стоило ли записывать и уж тем более издавать на «твёрдом» носителе альбом просто для того, чтобы он физически существовал? Сильно не уверен, но это не значит, что на Talga в соответствии с избранным субстилем стоит ставить крест: о музыке у парней представления самые правильные – вот только с записью и с воплощением на ней концепции группы так уж торопиться не надо было.