?

Log in

No account? Create an account

June 4th, 2018

Докудова разница?

Мне часто задают вопрос: "А какой альбом у тебя в коллекции представлен на максимально большом количестве носителей?"

Вы будете удивлены, но это концертник британской группы Praying Mantis "Captured Alive In Tokyo City" (1996, Pony Canyon). Форматы изданий? Вот они:

2 CD Limited Edition (11 + 9 tracks) PCCY-00902 – дата издания 21.03.1996
1 CD (12 tracks) PCCY-00926 – дата издания 19.04.1996
LD (13 tracks) PCLP-00603 – дата издания 21.03.1996
DVD (13 tracks + 6 videos) PCBP-50803 – дата издания 18.06.2003

SAM_4634
AUTUMN WOODS
Doomed By Loneliness

℗ 2016 Autumn Woods / Molot Records / Irond IROND CD 16-1896
8 tracks = 43'03"

Autumn_Woods_16
Слушать альбом Autumn Woods “Doomed By Loneliness” на Bandcamp

Прямо 90-ми повеяло – нет, не в смысле красного пиджака, голды на шее и всеобщей нестабильности. Если кто помнит, а многие должны помнить, что 20 с лишним лет назад исполнение экстремальной музыки отечественными составами считалось признаком исключительно большого ума, а уж если ты исполнял не дес-метал, а нечто «пограничное», да и просто по форме и содержанию посложнее – ну всё, Нобелевскую премию в области культуры выдавать можно! Дум-дес вообще был в особом почёте, будучи в те времена популярным, выразимся так, субстилем на мировой и, что гораздо более важно для нас, на европейской и особенно скандинавской сцене. Но и сейчас дум-дес старой школы, в котором от дес-метала – только экстремальный вокал, остаётся музыкой для гурманов, и дебютный альбом московского квинтета Autumn Woods способен доставить таким гурманам немало приятных моментов. Дело в том, что “Doomed By Loneliness” создан и записан по всем правилам субстиля, причём очень хорошо слышно, что музыканты ничуть не боятся обвинений в непроизвольном плагиате, а их путеводными звёздами здесь являются ранние Lake Of Tears, Cemetary и Opeth, а также ранние Anathema в своей наименее экспериментальной ипостаси. Особо острые и придирчивые личности смогут узреть здесь даже прог-металлические элементы, основывая таковое мнение на выдающейся гитарной работе дуэта Владимира Дежина и Павла Вредеса в номерах “Silent Night” и “Lost Hope”. Что ж, гитаристы они и впрямь изобретательные, раз могут и умеют расцветить мрачную, понятное дело, звуковую палитру альбома, нескучной игрой с интересными мелодиями и гармониями. Еще одна радость для ищущих чего посложнее – известная симфонизация звучания, особенно показательная в “Walking In The Autumn Woods”, “Melancholy Grief” и той же “Lost Hope”. С другой стороны, при всей продуманности материала и его аранжировок, альбом не избежал местами непродуманного сведения, когда скоростные местами партии барабанов сливаются в неразличимую соническую кашу. Плюс весьма вероятно, что “Doomed By Loneliness” не избежит обвинений в ученичестве и подражательности – но можете ли вы представить себе экстремальную музыку, в наименьшей степени подверженную духу эксперимента, нежели дум-метал и все его разновидности, в том дум-дес? Так что не новаторством силён этот альбом, а строгим следованием канонам брутальной рок-школы, и такой подход к делу может только приветствоваться.
РЕСПУБЛИКА МАРС
140 000 000 миль

℗ 2016 Республика Марс / Molot Records / Irond IROND CD 17-1920
14 (15) tracks = 60'05"

Respublica_Mars_17
Слушать альбом «Республика Марс» «140 000 000 миль» на Bandcamp

Автор этих строк уже неоднократно указывал, что бывший интернет-проект, а ныне полноправная рок-группа «Республика Марс» достойна войти в анналы истории отечественного рок-н-ролла за то, что она совершила нечто идеологически невозможное – а именно создала разновидность «русского рока», предназначенную для психически здоровых и ничем не обделённых, как минимум в собственных фантазиях, слушателей. «Русский рок здорового человека» – как же невероятно звучит это определение! И на своем третьем (и втором авторском) полноразмерном альбоме музыканты продолжают гнуть линию в направлении теперь уже бескомпромиссного хард-рока с элементами хэви-метала, и корнями, уходящими в… правильно, во всю ту же родную танцплощадочную культуру 70-х, без которой нормальный русскоязычный (если кому угодно – филармонический) рок первой половины 80-х существовать точно не мог бы. Так и музыканты «Республики Марс» давно уж не юноши, и о рок-музыке у них правильные представления, не сводящиеся, ясное дело, к «модели этого (а на деле – сильно позапрошлого) года». При этом невозможно сказать, что «Республика Марс» непосредственно ориентируется на какие-то большие западные рок-имена – нет, «140 000 000 миль» является и по мелодике, и по структуре песен очень русским рок-альбомом, но вот звучание здесь очень мощное и энергонасыщенное. То есть, как говорилось уже много раз, группа явочным порядком отрицает главный постулат «русского рока» – энергетическую вялость и плохое владение инструментами и студийными техниками звукозаписи. Если же суммировать всё вышесказанное, то можно сказать, что альбом в целом задаёт звучание гипотетического отечественного хард-мэйнстрима, который вполне мог бы существовать в реальности, если бы большинство молодых, и даже не очень, рокеров не думали бы, что главное в песне (песня – это, на минуточку, музыкальное произведение) – это слова. А ведь качественный музыкальный материал и его продюсирование способны увести внимание слушателя от не самых удачных текстов… При всех своих звуковых плюсах, «140 000 000 миль» немного странно скомпонован – первая часть альбома бедна на хиты, и можно подумать, что группа там просто наслаждается хорошо выстроенным звуком. Что ж, тоже оправданный подход! И только потом музыканты раскрывают таланты композиторов-лириков – здесь можно обнаружить не только хард-роковую баллада «Далеко», почти народный почти хит «про ковбойцев» «Ковбой» и честный музыкантский гимн «Назло врагам», но и совершенно выдающуюся «большую балладу» «Расскажи мне», мелодически восходящую к песенной классике «Машины времени» 1980 года рождения, не позже. По идее, за такой альбом, как «140 000 000 миль» и его создателей должно крепко ухватиться «Наше радио», но куда там! Слишком хорош и плотен звук альбома, голос вокалиста Дмитрия Гордеева полусорванным никак не назовёшь, и в каждом аккорде здесь слышна уверенность музыкантов именно в своём деле, а не в том, что оболваненные интернет- и радиопропагандой полусовершеннолетние слушатели принесут им прямо завтра много денег. Плюс ко всему – превосходное оформление буклета, особенно его обложки. Для «русского рока» это всё, конечно же, не плюсы, а минусы, о чём людям доброй воли остаётся только пожалеть.

Аудиоклип к пьесе «Время июля»:


Аудиоклип к пьесе «Назло врагам»:


Промо-аудиоролик альбома «140 000 000 миль»:
V/A
Masters Of Metal Vol. 2

℗ 2016 Divebomb Records / Tribunal Records DIVE 131
15 tracks = 78'32"

V-A_Masters_Of_Metal_Vol-2_300
Слушать сборник “Masters Of Metal Vol. 2” на Bandcamp

Очевидно и совершенно непредосудительно, что всякой независимой фирме грамзаписи, избравшей своей стезёй выпуск записей в стилистике хард-н-хэви, желается издавать свою собственную серию сборников музыкального материала, неважно – реализованного или нет, но способного со временем стать настоящим культом в среде и музыкантов, и коллекционеров. То есть серий, подобных “US Metal” Shrapnel Records, “Metal Massacre” Metal Blade Records, “Speed Kills” Under One Flag / Music For Nations или “Doomsday News” Noise Records. Но не у всяких дело доходит даже до одного подобного альбома, и американскую фирму Divebomb Records / Tribunal Records можно только поздравить – на её счету уже пять сборников серии “Masters Of Metal”, правда изданных прямо один за одним, с ноября 2016 по апрель 2017 года. Другое дело, что президент фирмы-издателя Мэттью Рудзинский (Matthew Rudzinski) придерживается иного принципа компоновки сборников, нежели все его предшественники - “Masters Of Metal” является сборником полных демо-программ отдельных групп, строго скомпонованных по четыре в пределах одного CD.

“Masters Of Metal Vol. 2” замечателен не только тем, что это единственный (пока единственный?) сборник серии, на котором представлена отечественная группа, а именно адепты самопровозглашённой «новой волны русского хэви-метала» (очевидно, NWORHM), петербуржцы Blazing Rust. Квинтет открывает альбом пьесами “Blindfold” и “Time Of The Brave”, причём именно в вариантах, представленных на кассетном безымянном демо (2015). Но даже и в таком, менее отполированном виде, нежели представленные на альбоме Blazing Rust “Armed To Exist” (2017, Pure Steel Records), эти номера задают верный тон всему альбому и, в общем-то, являются самыми сильными треками на нём. Заявляю это не из ложно понимаемого чувства патриотизма, а потому, что истинное положение дел таковым и является – наши соотечественники с лёгкостью бьют на всех уровнях как минимум половину своих соседей по CD, а именно уроженцев Портсмута (шт. Вирджиния) Carriage и датского проекта мультиинструменталиста Андреаса Танбо (Anreas Thunbo) Oath Of Woe. Квинтет Carriage, и в первую очередь их фронтмен Робби Рэйни (Robbie Rainey), имеют в своих кумирах только и исключительно Кинга Даймонда (King Diamond), но при этом их сочинительские, исполнительские и продюсерские навыки находятся в пределах от «ничего, сойдёт» до «катастрофа налицо». Можно только пожелать Робби продолжить многообещающую вокальную работу с иным составом музыкантов… Андреас Танбо, в свою очередь, явно хочет в своём концептуализме и основательности превзойти соотечественников Saturnus, однако три его почти инструментальных трека если чем и выделяются из среднестатистического дум-метала, так это скромными партиями флейты – причём, кажется, настоящей, а не синтезаторной. Увы, сам материал Oath Of Woe скучен и банален. Положение спасает еще один человек-оркестр, М. Эдвардс (M. Edwards) из Спрингфилда (шт. Орегон), работающий под именем группы Warlok – известное название, но что поделаешь… Стихия Warlok – бескомпромиссный, бешеный мелодический спид-метал, написанный с оглядкой на лучшие американские образцы субстиля середины-конца 80-х, но на новом техническом уровне. И всё было бы совсем хорошо, если бы на записи Warlok (точнее, демо-мини-альбоме “Summoning Sickness”) играл настоящий барабанщик – материал такого уровня, как пьесы “Night Rider”, “Judgement Bell” “Speeding Metal Hell” точно заслуживает высокопрофессиональной продюсерской работы. А самому М. Эдвардсу при условии профессионального подхода к собственной работе точно светит неплохое будущее, во всяком в тру-металлических кругах. Кавер-версия W.A.S.P “L.O.V.E. Machine” (1984) к демо Warlok ничего не прибавляет и не убавляет – так музыкант просто клянется в верности своим корням. Ни в коем случае нельзя назвать “Masters Of Metal Vol. 2” обязательным альбомом для коллекции, но для знакомства с представленными на нём именами он совсем неплох и своей цели, то есть познакомить слушателя с представленными на нём группами, он достигает. Вот только если бы все эти группы были уровня Blazing Rust и Warlok…

Profile

говорит
vs_baronin
vs_baronin

Latest Month

August 2019
S M T W T F S
    123
45678910
11121314151617
18192021222324
25262728293031

Tags

Powered by LiveJournal.com
Designed by Lilia Ahner