?

Log in

No account? Create an account

August 31st, 2018

АЛЕКСЕЙ ЧЕРНЫШЁВ / АНДРЕЙ КУСТАРЁВ
Кресты, дороги, рок-н-ролл…
(Digipak)
℗ 2017 OldWise Records OLD 2017-01 CD
11 tracks = 43'18"

Chernyshyov-Kustaryov_17

Можно много и долго говорить о том, что музыканты, чьи имена вынесены в заголовок альбома, бывший гитарист «Легиона» Алексей Чернышёв, известный нам по двум совместным работам с фронтменом той же группы Алексеем Булгаковым («Океан фантазии», 2013, и «Плач оборванной струны», 2015, вышедшие на Metalism Records) и бывший вокалист «Стайера» Андрей Кустарёв – рок-персонажи 80-х. Но не менее очевидно и то, что становление их как музыкантов случилось ещё на исходе 70-х, то есть в ту эпоху, когда на танцах играли совершенно настоящие рок-группы, ведь окончательно дискотеки воцарились в столице лишь поздней осенью 1981 года. Так вот, как ни покажется вам удивительным, но масса тех «групп с танцев» играла не только, как сейчас выразятся, кавера – от «Машины времени» до Deep Purple и обратно, но и писала свой собственный материал. Без лишних предисловий автор этих строк отвешивает земной поклон соавторам альбома «Кресты, дороги, рок-н-ролл…» за то, что эта работа удивительным образом передала дух того самодеятельного творчества подобных составов, чьи имена не то что забылись, но даже иногда изначально отсутствовали, и под чьи неизвестные песни так славно прыгалось юным персонажам в подвёрнутых по моде-1978 джинсах и дивных мохнатых пиджаках. И это при том, что альбом и записан вдвоём – ритм-секцию опять заменили сэмплы из ритм-библиотек.

Как можно легко понять, секрет предельно прост: в своём новейшем творчестве дуэт отталкивается от практически тех же источников вдохновения, что и их предшественники 40 лет тому назад. Ладно, не 40, а, допустим, 35 – самые музыкально важные, как видится, треки альбома (помимо заглавного – это «Асфальт червлёный» и «Ёлки-палки») имеют массу параллелей с соответствующим периодом творчества Whitesnake и Dio. Зато по-хорошему пафосная баллада «Прошли времена» уже одним своим смурным акустическим вступлением отсылает нас в 70-е, к классике Pink Floyd и Eloy, а номер «Всё такое прочее» – своего рода «коллективный портрет» британского хард-рока на рок-н-ролльной основе той эпохи. Даже не самый характерный для наших артистов шаффловый южный блюз-рок в образе обильных заимствований у ZZ Top здесь имеется в виде аранжировки пьесы «ОК. Ништяк. Мини-юбка». А раз материал альбома звучит для автора этих строк и его ровесников как нечто давно известное – неважно, в форме невольного плагиата или песен, похожих «сразу на всё» – то прослушивание программы целиком нисколько не грузит и не напрягает. Более того, соавторам удалось добиться важного момента узнаваемости материала – притом, что песни Алексея и Андрея формально новые, слушаются они как нечто давным-давно знакомое. Для нашего поколения, конечно… Поэтому не надо беспокоиться о том, что «Кресты, дороги, рок-н-ролл…» будут как-то не так восприняты молодыми слушателями, воспитанными на понято каких отечественных именах: не для них альбом создавался, не ими он и будет оценен по достоинству.
ДЖИН-ТОНИК
Нетакой
(Digipak)
℗ 2016 Soyuz Music SZCD 1262-16
12 tracks = 48'13"

Dzhin-Tonik_16
Альбом группы «Джин-тоник» «Нетакой» на iTunes
Слушать альбом группы «Джин-тоник» «Нетакой» на Яндекс.музыке

С чувством юмора и собственно музыкальностью в массовой отечественной рок-музыке всегда было плоховато, но даже обладая этим знанием, ты несколько оторопело взираешь на определение, предпосылаемое пятому альбому московского состава «Джин-тоник»: «русский рок». Ну-ну, с «русским роком» у «Джин-тоника» общее – русский язык, набор электрических инструментов, частично оформление обложки «Нетакого», и на этом всё. А если говорить совсем серьёзно, то данный альбом закрывает в очередной раз фактом своего появления очень важную нишу крайне востребованной музыки – эдакого, выразимся, smooth-рока (в котором от рока – именно что инструментарий), очень лёгкого по аранжировкам и крайне схожего с частью современного репертуара группы «Браво». Конкретно – с наиболее джазообразной частью этого репертуара. Согласитесь, что подобные песни, да ещё с занятными юмористическими текстами теоретически должны быть востребованы кредитоспособной публикой куда как сильнее, нежели матерные кричалки в исполнении грязного, небритого и якобы ужасно высококультурного любимца отечественной «творческой интеллигенции». Проблема «Джин-тоника», если можно так выразиться, как раз и заключается в том, что музыканты состава не корчат из себя каких-то сверхинтеллектуалов, якобы «кривляющихся лишь на потребу публике» – они просто играют музыку, что им по нраву, и тексты пишут нескучные и какие в голову взбредёт в хорошем смысле этого определения. «Нетакой» победоносно продолжает линию предыдущих работ группы в музыкальном диапазоне от босса-новы («Вдруг это всё» с гостевым вокалом Алексея Кортнева из «Несчастного случая») до очередного крайне юмористического переосмысления советской песни про трудящихся 60-х годов, то есть номера «Сварщик», припев с партией вибрафона в котором и правда как будто выбежал из трёхпрограммной бухтелки на кухне эдак с полвека назад. Присутствие Валерия Сюткина в неотразимом номере «Селфи» обращает его в неотразимый хит, особенно для прекрасной части человечества. Ну и далее, как говорится, по списку – но особо хотелось бы выделить печальную и целеустремлённую пьесу «Оранжевый акробат», которая в свете невнимательного, мягко говоря, отношения к коллективу слушается утончённым издевательством над третьим главным вопросом («куда уехал цирк?») вышеупомянутой якобы шибко умной социальной прослойки. Даже как-то неудобно разбирать «Нетакой» потреково – эдакое маленькое счастье должно быть в дому у всякого вменяемого гражданина, которому претит слушать навязываемые ему матерные якобы «рок»- и «ска»-частушки. Да, вы всё правильно поняли: с пятью альбомами и постоянно слышимой незаёмной иронией, в том числе по отношению к самим себе, «Джин-тоник» просто обязан не вылезать из радио и телевизора. Как водится, этого не происходит. Почему не происходит? Ну как же, матом не ругаются и о якобы социальном и злободневном не поют, вот поэтому! Хотя для нормального человека «Нетакой» – это именно сборник несомненных и неутомительных плюсов в формате музыкального альбома.
СТАЛЬНОЙ ГОЛОС ГЕРМАНИИ ВНОВЬ НА ПРОСТОРАХ РОССИИ

Пусть несгибаемый немецкий хэви-легионер Удо Диркшнайдер прибывает на гастроли в Россию вот уже шестой раз с группой U.D.O., название которой юмористически расшифровывается журналистами-соотечественниками харизматического вокалиста как Udo Dirkschneider Orchestra, для нас, меломанов старшего поколения, Удо был и остается голосом главной легенды тевтонского хэви-метала 80-х – квинтета Accept. Да и как можно забыть о группе, чье имя для нас в то время было одним из символов "истинного металла"? И когда выяснилось, что “PLAY” становится одним из основных информационных спонсоров весеннего турне U.D.O. по России и Украине, было принято решение не заостряться в разговоре с Легендарным Громовержцем на музыкальных и прочих проблемах дня сегодняшнего, а вспомнить те деньки, когда расплавленная тевтонская сталь под маркой Accept была готова залить весь мир. Конечно, Удо мог бы быть в разговоре с нами и посмелее (см. пассаж о военно-сценическом прикиде группы) – чай, не с турецким ультралевым журналистом беседовал… Но что ж – вывод из беседы может быть только один: хэви-метал – это не минутная мода, а высокое состояние духа людей, его сочиняющих и исполняющих!

Udo_Dirkschneider_2004_PR-450PLAY: В рок-энциклопедиях пишут, что название группы Accept восходит к альбому британской блюз-роковой группы Chicken Shack, который назывался "Accept: Chicken Shack" (1970). Если дело обстояло именно так, то что побудило тебя и твоих коллег взять в качестве названия группы имя даже не хард-рокового альома?

Удо Диркшнайдер: Да, все было именно таким образом – нам просто понравилось название альбома, звучание самого слова "accept". Мы посчитали, что такое название группы очень легко произнести даже человеку, совершенно не знающему английский язык. Простое и легкое слово, и больше ничего; оно нам понравилось, и так мы стали называться Accept.

PLAY: Каково было Accept оказаться одними из первопроходцев немецкой хэви-сцены в конце 70-х? Ведь в ФРГ тогда был в моде полупрогрессивный краут-рок, такой, как играли ваши коллеги из Eloy…

УД: Действительно, материал, который я начал записывать с Accept в те времена, коренным образом отличался от всей остальной немецкой рок-музыки. Да, в Германии существовало немалое число хард-роковых команд, но их музыка нам совершенно не нравилась, ведь мы старались быть похожи на группы "новой волны британского хэви-метала" – Iron Maiden, Saxon, Motorhead… Поначалу публика относилась к нам весьма недоверчиво, а то и вовсе принимала за рок-группу из Англии. Но, с другой стороны, именно то, что мы стали первыми в Германии играть хэви-метал на профессиональном уровне, и сделало нас одной из лучших национальных групп этого стиля.

Читать интервью далееCollapse )

Profile

говорит
vs_baronin
vs_baronin

Latest Month

July 2019
S M T W T F S
 123456
78910111213
14151617181920
21222324252627
28293031   

Tags

Powered by LiveJournal.com
Designed by Lilia Ahner