?

Log in

No account? Create an account

November 21st, 2018

CELLADOR
Off The Grid

℗ 2017 Scarlet Records SC 315-2 / ФОНО FO 1286 CD
10 tracks = 42'02"

Cellador_17
Альбом группы Cellador “Off The Grid” на iTunes
Слушать альбом группы Cellador “Off The Grid” на Яндекс.музыке

А ведь даже в России, где группа Helloween популярна просто до безумия, далеко не все помнят – а то и не знают вообще – что первые три полноразмерных альбома немецких хэви-героев официально издавались и в США, причём обе части «Хранителей», а также концертник “I Want Out Live” (1989) выходили там вовсе не в независимом статусе, а на мэйджоре RCA Records / BMG. И даже, представьте, в те годы Helloween ездили в тур по Америке! Но и за океаном об этом забыли – однако, похоже, не все. Среди таких незабывчивых – и лидер ныне квартета Cellador, гитарист, вокалист и продюсер Крис Петерсен (Chris Petersen). Крис упорен – его группа, перемещаясь между такими предельно неромантическими местностями, как штаты Омаха и Колорадо, ухитряется исполнять совершенно европейский пауэр-метал, стилистически находящийся между как раз Helloween, Gamma Ray и Iron Savior. Без остаточных следов Sonata Arctica и Stratovarius у Cellador тоже дело не обходится – но это, скорее, в прошлом: ведь от состава, который записывал откровенно ученический, в первую очередь по уровню продюсирования, дебютный альбом “Enter Deception” (2006) в группе не осталось никого, кроме самого Криса. Оно и к лучшему – “Off The Grid” оказался очень крепким альбомом, другое дело, что совершенно невыдающимся для европейского слушателя. Но ни в чём другом, кроме предельно неамериканского подхода к собственному стилю, за исключением разве что открывающего программу номера “Sole Survivors” и не самого разборчивого финального микса, в котором совершенно затерялись клавишные партии Диего Валадеса (Diego Valadez) эту работу упрекнуть невозможно. Это именно тот современный пауэр-метал европейской модели, который мы все любим, слегка разбавленный именно теми ходами, какие и ждёшь от американских музыкантов – например, не самые очевидные решения вокальных мелодий в треке “Break Heresy”, аранжировка пьесы “Shimmering Status” в стопроцентной стилистике мелодического спид-метала и очень нестандартная для субстиля кавер-версия – хит второй важнейшей после Мадонны поп-дивы 80-х Синди Лоупер (Cyndi Lauper) “Good Enough”. В остальном же материал “Off The Grid” при общем отсыле к Helloween склоняется больше то к Iron Savior, то к Gamma Ray – номер “Wake Up The Tyrant” как будто вторые из них и сочинили. То есть альбом способен порадовать всякого поклонника жёсткого европауэра , хотя и скакать до потолка он от радости не будет: мы не в Америке, и у нас в пределах России подобную музыку не только любят, но и исполняют и записывают.

Видеоклип к пьесе “Break Heresy”:

Прямая ссылка на этот ролик на YouTube.

Текстовой видеоклип к пьесе “Shadowfold”:
EXCALION
Dream Alive

℗ 2017 Scarlet Records SC 323-0 / ФОНО FO 1298 CD
11 tracks = 59'52"

Excalion_17
Альбом группы Excalion “Dream Alive” на iTunes
Слушать альбом группы Excalion “Dream Alive” на Яндекс.музыке

Само определение «серьёзный финский пауэр-метал» выглядит в наши дни если не совершеннейшей бессмыслицей, то уж точно оксюмороном – под него даже современные Stratovarius и Sonata Arctica не очень-то подведёшь. Вдруг, откуда не возьмись, пред наши очи является четвёртый альбом квинтета Excalion, до сего момента совершенно никаких звёзд с неба не хватавшего, и под своим банальным оформлением и логотипом, не сулящим вообще ничего хорошего, внезапно преподносит тот самый серьёзный пауэр-метал. И это притом, что три альбома группы 2005–2010 годов были предельно скучны, если не откровенно второсортны – и, как говорится, ничто не предвещало. Однако смена вокалиста, а в Excalion поёт ныне Маркус Лонг (Marcus Lång – также Force Majeure) позволила совершить маленький шаг, могущий иметь серьёзные последствия – в профильных СМИ уже мелькали определения вроде «пост-пауэр-метал», причём приставку «пост-» здесь относили именно к наследию Stratovarius. Маркуса как фронтмена в контексте “Dream Alive” многие сравнивают с Марко Хиталой (Marco Hietala – Tarot и Nightwish) и, надо думать, группа не зря выражает благодарность на заднике буклета всем трём ветеранам Tarot… Но не только низковатый для субстиля и какой-то по-хорошему взрослый голос Маркуса придаёт серьёзности и своеобразия материалу – свою роль играют и несколько старомодные клавишные тембры лидера группы и её основного композитора Ярмо Мюллювирта (Jarmo Myllyvirta), а также относительно поднятая в миксе мощная ритм-секция. Почему до подобных ретро-новаций никто в Финландии и Европе вообще не додумался раньше – неясно, но теперь Excalion совершенно заслуженно оказался в относительном центре внимания любителей пауэр-метала. Конечно, массы параллелей с творчеством именно Stratovarius и работами их вокалиста Тимо Котипелто (Timo Kotipelto) с собственным проектом Kotipelto не избежать – но более радикальные шаги музыкантам, как кажется, вовсе не нужны. Усложнять свой материал по сравнению со Stratovarius Ярмо и его коллеги особо и не хотят – единственным исключением стал 11-минутный трёхчастный эпик “Portrait On The Wall”, закрывающий альбом. Этот трек вполне достоин навешивания на него не самыми дальновидными экспертами прогрессив-металлического ярлыка – смены тем и секций в нём часты и оправданно интересны, в отличие от иной тягомотины всё тех же Stratovarius, которая никак и ничем не «прогрессивна», кроме как своим хронометражем. Перед нами тот редкий не то что в пауэр-метале, а и вообще в современной рок-музыке случай, когда хочется строго запретить коллективу всякие дальнейшие эволюции и уж тем более революции. Ведь найденный Excalion звук будет интересен и фэну европауэра, и уж тем более тем персонам, для кого музыка легче той, что имеется на первых трёх альбомах Rainbow (1975–1978) – вообще попса галимая.

Текстовой видеоклип к пьесе “Divergent Falling”:
А именно – бесконечные разглагольствования местных “тру-металлистов” о том, как если бы Виктор Векштейн был бы жив, то какое развитие в России (пардон, ещё в СССР) получила бы хэви-металлическая сцена!

Всё тут прекрасно, да и хотя бы полное забвение того, что группа “Ария” ушла из-под менеджмента Векштейна ещё осенью 1988 года. В результате организаторских талантов “гениального продюсера” хватило ровно на то, чтобы начать тяжбу со своими бывшими подопечными за имя группы. Результатом сего дивного процесса стало сманивание под свои знамёна откровенно никакой группы “Кардинал” (если я не путаю названия) и поспешное её переименование в “Арию-88”. Хорошо ещё, что до концертов дело не дошло. И я никогда не обольщался по поводу главного интереса Продюсера – вспоминаю, как на знаменитой антиналоевской сходке в ДК 1-го ГПЗ в октябре 1986 года Продюсер, мечтательно закатывая глаза, излагал: “А вот группа Iron Maiden съездила в мировое турне и привезла оттуда по 2 млн долларов на каждого!” Говорилось это таким тоном, что было совершенно ясно – помимо долларов Продюсера вообще мало что интересовало. Ну а подробности ухода 2/3 состава “Арии” в направлении ещё не созданного “Мастера” и без меня известны… Забылось, к сожалению, другое – как группа “Мастер” регулярно поливалась дерьмом в “типа профильных” СМИ вплоть до весны 1989 года: дискать, всё это – говно по сравнению с “Арией”.

И сто раз был прав один мой приятель, который удивлялся на такое преувеличение роли Продюсера ещё в середине 90-х, и совершенно трезво полагал, что будь Продюсер жив, то “занимался бы он сейчас каким-нибудь киркоровым”.

К сожалению, верно. Не надо приписывать идейность за пределами получения прибавочной стоимости людям, у которых она отродясь нигде не ночевала. ☹️

Profile

говорит
vs_baronin
vs_baronin

Latest Month

November 2019
S M T W T F S
     12
3456789
10111213141516
17181920212223
24252627282930

Tags

Powered by LiveJournal.com
Designed by Lilia Ahner