?

Log in

No account? Create an account

February 21st, 2019

ROMAN RAIN
Стронций / Live
(CD+DVD / Digipak)
℗ 2018 MMG / М2БА (number n/a)
9 + 21 tracks = 34'37" (CD)

Roman_Rain_18
Альбом группы Roman Rain «Стронций» на iTunes
Слушать альбом группы Roman Rain «Стронций» на Яндекс.музыке

Русскоязычный сектор Интернета сообщает нам об индастриале и дарквэйве, а также, традиционно, о проникновенности и искренности музыки и поэзии. И, конечно, об уникальности в своём стиле (каком?). На самом деле вроде бы как девятый альбом Романа Рэйна и его группы Roman Rain – загадка почище Тунгусского метеорита: в сети об артисте пишут одно, на собственно «Стронции» мы слышим другое, а на концертном DVD – вообще третье. Причем восприятие всех трёх источников информации на протяжении кратчайшего отрезка времени делает возможность нахождения общего знаменателя для данного релиза невозможным.

Давайте начистоту: никаким дарквэйвом и готик-роком на «Стронции» и не пахнет. Манерный вокал и тяжёлые гитары, сведённые воедино в треке «Продавец снов» – это, дорогие товарищи, вовсе не готика; это именно тяжесть звука и манерность. Вернее и спокойнее всего определить первую половину песенного материала «Стронция» как поп-рок в альтернативных или, кому ближе такое определение, ню-роковых аранжировках не без использования некоторых удивительных для России новаций – например, модерн-фанка в номере “Dreamer”. Однако не менее пяти треков здесь позволяют провести отчётливую параллель с попсовым ню-металом группы «СЛОТ», да к тому же пара пьес из них – это дуэты как раз с фронтменами «СЛОТа» Игорем Лобановыи и Дарьей Ставрович («Америка» и «Невесомость» соответственно). Конечно, на этом можно было бы ставить точку – состав целевой, и явно в основном женской, аудитории Романа совершенно ясен из вышесказанного, но ведь здесь имеется ещё и DVD “Live”, снятый и записанный в неприспособленном ни для чего хорошего дурно культовом столичном клубе «16 тонн». Не хотелось бы обижать ни артистов, ни публику – но толковая съёмка и хорошо записанный (или всё же перезаписанный в студии?) звук выдают проблему, знакомую не только отечественным исполнителем: мы очень стараемся и делаем вид, что играем страшно модную музыку, а вы, аудитория, делаете вид, что наша музыка вам страшно нравится. На деле “Live” имеет привкус медиа-заговора с нанятой аудиторией… Но что на публику жаловаться – в условиях отсутствия не то что достоверной, а и вообще хоть какой-нибудь вменяемой информации о том, что творится в рок-метрополиях, любой условно рок-артист обречён у нас на такое вот истеричное и по сути плохо монетизируемое девичье обожание. Сам Роман, похоже, очень хочет быть эдаким коварным и роковым Брайаном Ферри (Bryan Ferry) от альтернативы, но визуальным результатом оказывается уценка Мэрилина Мэнсона (Marilyn Manson) до клуба микроскопического объёма, без грима и спецэффектов. Барышням, не видевшим прототип, очень нравится – ну и отлично, но что заставляет уже лет десять носиться с именем Романа якобы маститых местных «музыкальных обозревателей» – так и остаётся загадкой. Невзирая на качественное продюсирование и добротный дизайн, «Стронций» / “Live” на эту загадку не отвечают. И почему, когда к отечественному музыкальному коллективу прицепляют ярлык «модный», то чаще всего он оказывается взаимозаменяем с другим ярлыком, на котором должно быть начертано «неубедительный»?

Слушать альбом Roman Rain «Стронций» потреково на YouTube:
РОМАН ХАРЛАНОВ
45 / В дорогу
(2 CD / Digipak)
℗ 2018 / 2012 Роман Харланов / М2БА 4 602009 46588
12 + 12 tracks = 44'29" + 43'35"

Roman_Harlanov_18
Альбом Романа Харланова «45» на iTunes
Слушать альбом Романа Харланова «45» на Яндекс.музыке
Альбом Романа Харланова «В дорогу» на iTunes
Слушать альбом Романа Харланова «В дорогу» на Яндекс.музыке

Можно с печалью заметить, что в современной России вопрос создания и продвижения простого мэйнстримового поп-рока именно что для широкого слушателя не рассматривается в принципе, и потому тот самый слушатель вынужден внимать либо каким-то песенным обглодкам не обязательно собственной молодости, либо блатным частушкам, «русским шансоном» именуемым. На этом фоне выпуск фирмой М2БА полуретроспективного «собрания сочинений» автора-исполнителя (выразимся так) Романа Харлановавидится актом мужества. Ведь М2БА известна слушающей публике как в меру модный издатель – но почему определение «модный» не предусматривает определения «ответственный»? Да, оба альбома в двойнике – и уже архивный «В дорогу» (2012), и новый «45» первым делом хочется назвать «естественными и беспретенциозными релизами». Но они такие и есть, и перед нами – образцы той по-хорошему невыдающейся музыки, которой так не хватает отечественному слушателю. Тому слушателю, который уже перешагнул известный возрастной порог, за которым представления о мнимой «модности-немодности» никого особо не трясут, кроме уж совсем клинических личностей, кои с гордостью и истерикой сообщают в Интернете, что они «не чувствуют себя в своих годах». Хорошо, не чувствуйте – а мы будем слушать данный двойник.

Сам Роман полагает своей путеводной звездой творческое наследие Найка Борзова – но правильные социомузыкальные инстинкты артиста делают его личностью куда как более общественно приемлемой, нежели его герой. Действительно, следование музыкальным постулатам Найка ощущается только на «45» и лишь в номерах «Тень оливковых деревьев» и «Лёд», а также в открывающей песенную программу «Что происходит с тобой» – впрочем, в последней не менее ощутимо и мелодическое и аранжировочное влияние всенародно любимых Smokie. В иных пьесах автор также не прячет источников вдохновения – поп-хит «Первомай» несколько схож с поздним «Браво», а треки «Лабиринт», «Песня выпускника» и «Секрет» (такое вот совпадение!) имеют немало общего с сольным творчеством Максима Леонидова. Подобный подход в духе неосуждаемого творческого плагиата позволяет Роману держаться ближе к истинным корням – то есть тому, что в конце 80-х называли «танцплощадочной культурой», и на альбоме имеется пара доказательств этой близости. А именно – легкое поп-буги «Подруга рокера» и полуальтернативная по звуку баллада «Без тебя», при попадании на FM-радио достойная серьёзной ротации. И только как бы модная и юмористическая пьеса «Песня радио-DJ» адресована той части аудитории, которой «культура нужна, чтобы посмеяться» – что ж поделаешь, «45» и рассчитан на широкую публику.

На фоне «45» «В дорогу» слушается его черновиком, да и влияния здесь иные – не менее трети пьес здесь явно наследует «Машине времени» раннего и среднего периодов, вплоть до вокальных партий «с выражением» в треке «Осень». Номер же «Кореша» – это вообще и по музыке, и по тексту привет из 70-х, ибо повествует он о беспроблемной службе в армии. А в сумме – тот редкий случай, когда выпуск двойного CD в наше время оправдан: автор не стремится никого загрузить якобы модным звуком и надуманными проблемами, не желает никому натужно нравиться, а просто пишет песни, которые у него получаются. Посему двойник очень лёгок в прослушивании – 24 русскоязычных номера подряд, которые может полюбить и стар, и млад безо всякого насилия над собой, в наши дни часто не встречаются.

Слушать альбом Романа Харланова «45» потреково на YouTube:


Слушать альбом Романа Харланова «В дорогу» потреково на YouTube:
СБОРНИК
Прорыв 7

℗ 2018 Meat Sound Production MS 009
11 tracks = 53'04"

СБОРНИК
Прорыв VIII

℗ 2018 Meat Sound Production MS 011
11 tracks = 45'43"

Proryv_7-VIII

Как это ни удивительно, но серийность воистину всё превозмогает, и даже оказывается средством для подтверждения как бы правильности столь излюбленного мифа марксистов-ленинцев о переходе количества в качество. Уже предыдущий сборник серии «Прорыв» московской фирмы Meat Sound Production, «Прорыв VI» (2016) был вполне коллекционен, а на обозреваемых седьмом и восьмом CD-«томах» звук оказался подтянут до единого и весьма высокого стандарта. Правда, тут наличествует некоторая загадка – похвалы рецензента в обоих случаях распространяются аккуратно на восемь первых треков из программы сборников, так что впору задать вопрос – а что на последних трёх номерах концептуально идёт не так?

Понятно и очевидно, что музыкальный материал серии «Прорыв» в значительной степени соответствует вкусам отцов-издателей, и «Прорыв 7» и «…VIII» также не являются в этом смысле новацией. Также уже стало привычным, что локомотивом сборников (в буквальном смысле – это всегда открывающий трек) стабильно являются творения группы Manic Depression, на сей раз задающие уровень CD в целом. На первом из них – это пьеса «Судьба Атлантиды» с симфонического альбома “Symphony Of Depression”, а на втором – “Buried Alive”, в оригинале изданная на «перепевочном» двойнике «11 приступов депрессии» / “11 Attacks Of Depression” (оба – 2018). Дальнейшее развитие музыкальных событий демонстрирует, как выражались в иные времена в печатных СМИ, «курс на трэш», в том числе в облике интереснейшего нового номера “Negative Forgiveness” питерцев Grenouer («…VIII»). Здесь музыканты экспериментируют со столь редкостным субстилем, как атмосферный пост-трэш и привычно добиваются высочайшего результата в смысле продвижения в неизведанные аранжировочные дали. Еще один занятный эксперимент на том же CD – трек “Outcasts” секстета Infinity Illusion, работающего на стыке грубого хэви-пауэра и коммерческого симфо-метала с сильным и необычным преобладанием первого компонента. Но, как уже говорилось, трэш-метал на этих сборниках преобладает – неважно, в облике модерн-трэша не без индустриальных элементов (Drunkroll), просто дружелюбного к слушателю трэш-метала не без модерновых элементов (Poligon и «Ванкувер») или классики субстиля в духе ранней Metallica (Icehammer). Не менее, чем экскурсии в трэш-метал, радует беспримесный дес-метал группы Trotil и эксперименты безгитарного трио Rosa Infra на стыке хэви-рока и индастриала, скорее свойственные для американской индустриальной сцены зари 90-х. Совершеннейшим особняком на «…7» стоит трек «Рок» состава с идеологически важным названием Steel Stars в стилистике отечественного хэви-пауэра 80-х с соответствующим романтическим текстом не без налёта социальности. Что же касается номера “Liar” прославленных белорусов Gods Tower, то он издавался и ранее на сборнике фирмы MazzarMazzar Death Domain” (2016) и на тот же «…7» поставлен явно важности ради. Можно сколько угодно говорить, что в наш век Интернета CD-сборники никому не нужны, но оба последних выпуска «Прорыва» – это доказательство того, что физический продукт приятно держать в руках и ставить в проигрыватель не только его создателям, но и всем, взыскующим качества звука лучшего, чем у mp3-файлов. Звук есть, и дальнейшая борьба за качество собственно музыки неизбежна!

Profile

говорит
vs_baronin
vs_baronin

Latest Month

August 2019
S M T W T F S
    123
45678910
11121314151617
18192021222324
25262728293031

Tags

Powered by LiveJournal.com
Designed by Lilia Ahner