September 5th, 2021

CDmonitor

Рецензия на альбом группы Iron Maiden “Senjutsu” (2021)

ВОСТОЧНАЯ МУДРОСТЬ ПОЖИЛОГО ЭДДИ

IRON MAIDEN
Senjutsu
(2 CD / Digipak)
© 2021 Parlophone / Warner Music / Warner Music Russia 0190295015947
6 + 4 tracks = 40'16" + 41'37"

Iron_Maiden_21

Альбом группы Iron Maiden “Senjutsu” на iTunes
Слушать альбом группы Iron Maiden “Senjutsu” на Spotify
Слушать альбом группы Iron Maiden “Senjutsu” на Яндекс.музыке

Япония всегда, с самых первых дней карьеры британцев Iron Maiden в грамзаписи, любила эту группу и всё, что её окружает. Настало время и самой «Железной деве» возлюбить дальневосточную и тоже островную, как Британия, Империю. Нет, даже в смысле названия, обложки, и отдельных аранжировочных ходов музыкального материала. “Senjutsu” — это именно работа немолодых и умудрённых опытом музыкантов, к творчеству (и, стало быть, советам, высказанным в нём) внимательно прислушивается молодёжь и заимствует оттуда лучшее. Где ещё в мире и во всех сферах, а не только в искусстве, сохранился подобный жизненный подход? Да-да, именно на Дальнем Востоке, и в первую очередь — в Японии.

17-й студийный альбом одних из важнейших первопроходцев новой волны британского хэви-метала (NWOBHM) уже к утру дня своего релиза вызвал массу хвалебных рецензий в иногда даже совершенно немузыкальных СМИ всего мира. У нас пока отношение к “Senjutsu” скорее осторожное, сопрягаемое с доморощенным морализаторством вроде «для меня Iron Maiden закончились в 1985-м», а также привычными высказываниями вроде «чем это старые дураки вообще занимаются». Но в том-то и дело, что музыканты группы — никакие не дураки, и в первую очередь благодаря умению слушать собственный внутренний голос и не бояться учиться у собственных учеников. Вряд ли найдётся тот, кто будет спорить с утверждением, что “Senjutsu” стал продолжением той ветви развития музыки Iron Maiden, что ошеломила весь мир ещё на альбоме “Seventh Son Of A Seventh Son” (1988). То был первый поход группы в область прогрессив-метала при том, что и сам стилистический термин ещё не был придуман. Да, не всегда в последующие года материал Iron Maiden эволюционировал в подобную сторону, однако подобное стало несомненно с возвращением в группу вокалиста Брюса Дикинсона и гитариста Адриана Смита в 1999 г. и выпуска фактически камбэк-альбома “Brave New World” (2000). Учителями же Iron Maiden на поприще прогрессив-метала стали их собственные поклонники Dream Theater, в 1992 г. открывавшие часть концертов американского турне своих кумиров.

“Senjutsu” — тот редкий альбом в современном рок-мире, когда едва ли не в первую очередь слушателю стоит обратить внимание на его название. Красиво звучащее японское слово очень приблизительно переводится как «техники мудреца», но даже и такой первод очень точно описывает не только содержание новейшей работы Iron Maiden, но и подход к её созданию. В конце концов, лидеру группы, бас-гитаристу Стиву Харрису, уже 65, Брюсу Дикинсону — 63, и он не столь давно перенёс рак горла. Изображать себя молодых и пытаться писать и исполнять скоростные номера — музыканты оставили эту сомнительную прерогативу своим разновозрастным последователям со всего мира. Похоже, что возраст, неприятные обстоятельства и собственные вкусы (и Стив, и Брюс — выдающиеся поклонники классического прогрессив-рока 70-х) позволили группе создать альбом, одновременно и продвинувший группу чуть далее в музыкальном смысле, и сохранивший все её фирменные композиторские и аранжировочные приёмы. И даже более — музыканты решились на то, чтобы записать “Senjutsu” с даже ещё большим ретро-звучанием, нежели свой предпоследний, и также двойной альбом “The Book Of Souls” (2015).

«Прогрессивный рок научил меня тому, что в музыке возможно всё, и приучил меня не бояться неожиданных композиторских решений», — так высказался Стив Харрис несколько лет назад. Коль скоро Iron Maiden уже и названием альбома адресуется в сторону Дальнего Востока, то и открывающий почти 82-минутный двойник титульный трек сразу же раскрывает все намерения группы. Это более восьми минут ориенталистской мелодики, якобы японских барабанов с обильной реверберацией и злобноватых вокальных партий Брюса, приправленных не самыми привычными для поклонника группы тембрами гитарных партий, однако же идеально укладывающимися в современные представления о ретро-роке тяжёлого звучания. На месте и вся классическая мелодика группы, которая в обрамлении любовно выстроенного продюсером Кевином Ширли звучания прямо из 70-х, звучит очень своеобразно. По этому же удачном лекалу скроен и первый сингл альбома, захватывающий номер “The Writing On The Wall” (ударные здесь звучат уже по-роковому), хотя его длина в шесть минут мало соответствует понятию «сингл». В свою очередь, самые короткие пьесы альбома, “Stratego” и “Days Of Future Past” звучат как старые добрые, но почему-то не изданные «почти хиты» коллектива, только с изрядно сниженным темпом, не теряющие от этого своей притягательности. Оно понятно, что Iron Maiden были и остались путеводной звездой для массы молодых музыкантов и слушателей, но немолодые создатели альбома просто обязаны не только помнить о собственном возрасте, но и радовать тех ровесников и почти ровесников, с которыми к ним пришла всемирная слава. И прочий материал “Senjutsu” явно адресован в первую очередь именно таким поклонникам.


Видеоклип к пьесе “The Writing On The Wall”

Всё начинается ещё на первом диске двойника — “The Time Machine” и меланхолическая “Lost In A Lost World” возвращают слушателя в эпоху альбома “Seventh Son Of A Seventh Son” только, выразимся так, с изрядно спиленными хэви-металлическими углами. Но истинным подарком прог-металлической ипостаси Iron Maiden стал второй диск со всего четырьмя весьма протяжёнными пьесами, первая из которых, “Darkest Hour”, как и “Aces High” 37 лет назад, отправляет нас во времена Второй Мировой войны и исторического премьерства Уинстона Черчилля. Музыкальная форма здесь более чем подходящая для подобного урока истории — это могучая, но прозрачно звучащая баллада, напоминающая классику одной из любимых групп Стива, а именно Wishbone Ash. А последние три трека, длящиеся в сумме более 34 минут (!) — это, безусловно, эмоциональный и композиторский пик “Senjutsu”. Первый из них, “Death Of The Celts”, может быть смело соотнесён за счёт своеобразных вокальных партий и фолк-мелодики с такой классикой группы, как “Clansman” (1998), хотя некоторой занудности в нём избежать не удалось. Зато закрывающие двойник номера “The Parchment” и “Hell On Earth” вновь отправляют слушателя в 1988 г. — только, конечно, с «новым старым» звуком, на деле оказывающимся очень комфортабельным для не самого юного слушателя. Стоит отметить, что в “The Parchment” слушатель стакивается с неслыханным, а именно более чем пятиминутным соло всего гитарного трио группы, с неожиданными перекличками их партий. Определённо, такое услышишь не каждый день и уж нем более не у группы с почти 43-летним стажем в грамзаписи! «Удивление и уважение» — так, наверно, стоит выразить сумму эмоций слушателя по полному знакомству с “Senjutsu”. И тут нам стоит уподобиться воображаемым японцам, внимательно и с поклонами внимающим мудрости явно постаревшего талисмана группы Эдди “The ‘Ead” с обложки альбома, на сей раз по прихоти музыкантов и выдающегося художника Марка Уилкинсона, облачённого в самурайские доспехи. Прислушайтесь — Эдди и Iron Maiden на сей раз излагают нам истинно восточные мудрости, и в том числе о том, как стареть не просто достойно, а очень достойно.