Category: игры

говорит

Верхний пост / для связи

Отдельные материалы, размещенные в этом LiveJournal, могут показаться некоторым пользователям Интернета неприемлемыми. Их право – не читать данный LiveJournal.

Кроме того, данный пост создан для связи со мной. Все комментарии в нём скрыты.

Если вы не являетесь зарегистрированным пользователем LiveJournal, то можете отправить мне e-mail на адрес:
vsevolod-baronin@yandex.ru




Skype Me™!
Важные ссылки
Ссылка на архив публикаций на Web-сайте компании «МузТорг».
Ссылка на архив публикаций на Web-сайте Soyuz.ru.
Ссылка на архив публикаций на Web-сайте TASS.ru.
Ссылка на архив публикаций в блоге Web-сайта PedalZOO.ru.

Авторские материалы для русскоязычной Википедии. (2 материала)

Мой аккаунт на Facebook.
Мой аккаунт ВКонтакте.

Информация обо мне в моём LiveJournal.
Информация обо мне в Википедии.

Оглавление моего LiveJournal и разное
Самые интересные посты моего LiveJournal + бонусы.

Пополняемый список моих интервью с отечественными и зарубежными артистами для различных СМИ за 1997–2018 годы (55 интервью).

Рецензии на книги в моем LiveJournal.

Рецензии на CD, музыкальные DVD и музыкальные фильмы в моем LiveJournal.

•• Рецензии на CD фирмы грамзаписи ФОНО, в том числе лицензионные (2016–2019, 169 рецензий на 179 альбомов)
•• Рецензии на CD фирмы грамзаписи Irond, в том числе лицензионные (2015–2019, 48 рецензий)
•• Рецензии на CD фирмы грамзаписи Mazzar, в том числе лицензионные (2013–2018, 37 рецензий на 44 альбома)
•• Рецензии на CD фирмы грамзаписи Metalism Records, в том числе лицензионные и дистрибутируемые ею (2012–2018, 117 рецензий на 122 альбома)
•• Рецензии на CD фирмы грамзаписи Soyuz Music, в том числе лицензионные (2014–2018, 201 рецензия на 204 альбома)
•• Рецензии на альбомы на Web-сайте Soyuz.ru (2016–2019, 40 рецензий)

•• Рецензии на CD и видеоносители для журнала “PLAY” (2001–2007, рецензии на 1 298 CD и 169 DVD)
•• Рецензии на CD и DVD для газеты “Легионер Weekly” и “Легионер” (2001–2011)
•• Рецензии для Web-сайта “2М – Музыкальный магазин” (2007–2008, 92 рецензии)

Официальный Web-сайт группы «Автограф» «The one and only Russian band that matters.» © я, 2001.
Рок-группа «Автограф» в моём LiveJournal.
Об идеальной, с моей точки зрения, сценической подаче рок-музыки.
Газеты «Легионер Weekly» и «Легионер» сети музыкальных магазинов «Пурпурный Легион» с №275 (23 февраля 2007 г.) по №392 (июнь 2011 г.) Здесь же их можно скачать отдельными номерами в формате .pdf.

Источники рок-музыкальных новостей
Новостная лента на титульной странице Web-сайта BlabberMouth.net.
Новостная лента Web-сайта BraveWords.com.
Новостная лента Web-сайта HardRadio.com.
Новостная лента на титульной странице Web-сайта MelodicRock.com.
soyuz

Рецензия на альбом Акселя Руди Пелля «Game Of Sins» (2016)

AXEL RUDI PELL
Game Of Sins

℗ 2016 Steamhammer / SPV 269292 CD / Soyuz Music 4 680017 664301
10 tracks = 58'19"


Альбом Акселя Руди Пелля «Game Of Sins» на iTunes

Меломаны и музыкальные критики – хоть серьезные, хоть какие – не любят «немецкого Блэкмора» Акселя Руди Пелля. Понять их можно: хочется разнообразия, а у Акселя все студийные работы с 1993 года собраны по одному клише, причем не имеет никакого значения, кто поёт в микрофон, бьет в барабан и нажимает на клавиши. И даже дизайн и шрифтовое оформление у всех этих работ чрезвычайно схожи! Тем не менее, каждый очередной студийный альбом гитариста всенепременно попадает если не в десятку общенациональных альбомных чартов Германии, то и недалеко из нее вываливается, причем в зоне успеха неизменно оказываются и Швейцария с Австрией. И CD Акселя в уценочных отделах музыкальных магазинов этих стран не сыскать… Парадокс? Ни в коем случае. Позвольте провести странную параллель с Оззи Осборном: неужто дедушку хэви-метала все любят за новаторство? Да ничего подобного, просто он, особенно в США – просто символ «сатанинского хэви-метала», как его себе представляет обыватель. У Акселя роль более почетная: он играет тот хард-рок, к которому привыкла более-менее широкая европейская публика, сурово воспитанная на наследии Deep Purple и Rainbow, как и сам его создатель. Поэтому однообразие и гладкость творений Акселя не имеют для нее ни малейшего значения – его альбомы являются своего рода аналогом распития алкоголя со старым другом: и жидкости те же, и байки миллион раз слышанные, а оторваться невозможно! Кроме того, как бы богохульственно для некоторых это не звучало, студийные работы Акселя являются максимально достижимыми в современном мире аналогами альбомов Rainbow при отсутствии на рок-сцене самого Ричи Блэкмора.

«Game Of Sins» – вторая работа Акселя с Бобби Рондинелли (экс-Rondinelli, Black Sabbath, группа Доро Пеш и Rainbow), и упомянуть об этом стоит потому, что заметить смену барабанщика вновь решительно невозможно. Студийные умения Акселя и постоянного сопродюсера его альбомов Чарли Бауэрфайнда обеспечили Бобби глубокий и мощный, вполне современный звук, причем бас-барабаны читаются гораздо лучше, чем в записях 2000–2012 годов с Майком Терраной. Так оно и понятно – Бобби не склонен чересчур загонять композиции по скорости. Еще одна не сильно заметная микроновация – расширение стилистической палитры коллектива за счет аранжировочных приемов, свойственных для «волосатого металла» 80-х в композициях «The King Of Fools» и «Breaking The Rules» при некотором модернизме гитарного звука в них. Впрочем, обе они вновь похожи на должным образом огрубленное позднее творчество Rainbow… А в остальном – еще один стандартный альбом Акселя с привычно мощным и чистым звуком, тремя первыми композициями с которого, в том числе интродукцией «Lenta Fortuna (Intro)», очень хорошо открывать концерты текущего турне. Вокалист Джонни Джоэли (экс-Hardline) привычно выразителен и старателен сверх всякой меры, скоростные псевдохиты, могучие драматические среднетемповые номера и трагические хэви-баллады на месте – очередной альбом немецкой, да и общеевропейской рок-бодрости, не иначе. Так что ценность «Game Of Sins», как и иных студийных работ Акселя, не столько музыкальная, сколько общечеловеческая в хорошем смысле этого слова: новинка показывает, что люди мира с хорошими музыкальными вкусами в области рок-н-ролла – действительно одна семья. И банальность любимой музыки им не помеха.
CDmonitor

Рецензия на альбом группы Manic Depression «Technocracy» (2015)

MANIC DEPRESSION
Technocracy

© 2015 Meat Sound Production MS CD-006
12 tracks = 46'42"



Если кому нужно уже совершенно ультимативное доказательство того, что Россия – наряду с США, Канадой, Германией и Швейцарией – является одной из пяти стран, где действительно любят и умеют играть трэш-метал, то оно перед вами. Кроме шуток, четвертый полноразмерный альбом московской группы Manic Depression – это свидетельство того, что на отечественной сцене существует академический, выразимся так (за неимением лучшего определения) трэш-состав. При этом нужно заметить, что доля необходимого для стиля исполнительского озверения, невесть почему критикуемого многими и многими, в аранжировках несколько уменьшилась – ей на смену пришел как раз тот самый трэш-академизм, и в этом отношении Manic Depression хочется сравнить, не удивляйтесь, с современными Overkill. Эта параллель относится к большей части материала альбома, но в наибольшей степени к номеру «Suicide On The Battlefield». Если же вы хотите понять, что представляет из себя данная эволюция с точки зрения получения обновленного звучания – сравните новые версии композиций «Ghetto» и «Box Of Lies» с «Technocracy» с теми, что были представлены на мини-CD «Box Of Lies» (2012). А «почти титульная» пьеса «Technocrazy» демонстрирует удивленному слушателю не самый распространенный пример исполнения ураганного трэш-метала на коммерческом для стиля звуке, что вызывает понятные аналогии с Annihilator. Так что очевидно – материал «Technocracy» разумно разнообразен, но именно настолько, насколько это может быть в рамках, повторимся, академического трэш-альбома. Так, в «Divided Nation» присутствуют малость примодненные ритмические рисунки в игре ритм-секции, а уже упоминавшаяся «Ghetto» навевает воспоминания о тех временах, когда к раннему трэшу в основном применяли определение «спид-метал». И еще пара выдающихся пьес – кавер-версия классического номера «Круиза» «В огонь!» («In Flames»), не тупо сыгранная, как это случается сплошь и рядом, «один в один», но именно с авторским подходом, и напоминающий о творчестве родного Shah среднетемповый «почти эпик» «Premonition». В целом же «Technocracy» вызывает приятное чувство осознания того, что, как говорится, «выше Manic Depression – только небо». И, само собой, вопрос: когда же отечественные поклонники нелегкой музыки наконец-то разуют уши и глаза и поймут, что в России существуют группы объективно мирового уровня, а не только группировки товарищей, исполняющих «русский рок» с перегрузом?

Текстовой клип к композиции Manic Depression «Suicide On The Battlefield»:

Прямая ссылка на этот ролик на YouTube.