Category: история

говорит

Верхний пост / для связи

Отдельные материалы, размещенные в этом LiveJournal, могут показаться некоторым пользователям Интернета неприемлемыми. Их право – не читать данный LiveJournal.

Кроме того, данный пост создан для связи со мной. Все комментарии в нём скрыты.

Если вы не являетесь зарегистрированным пользователем LiveJournal, то можете отправить мне e-mail на адрес:
vsevolod-baronin@yandex.ru




Skype Me™!
Важные ссылки
Ссылка на архив публикаций на Web-сайте компании «МузТорг».
Ссылка на архив публикаций на Web-сайте Soyuz.ru.
Ссылка на архив публикаций на Web-сайте TASS.ru.
Ссылка на архив публикаций в блоге Web-сайта PedalZOO.ru.

Авторские материалы для русскоязычной Википедии. (2 материала)

Мой аккаунт на Facebook.
Мой аккаунт ВКонтакте.

Информация обо мне в моём LiveJournal.
Информация обо мне в Википедии.

Оглавление моего LiveJournal и разное
Самые интересные посты моего LiveJournal + бонусы.

Пополняемый список моих интервью с отечественными и зарубежными артистами для различных СМИ за 1997–2018 годы (55 интервью).

Рецензии на книги в моем LiveJournal.

Рецензии на CD, музыкальные DVD и музыкальные фильмы в моем LiveJournal.

•• Рецензии на CD фирмы грамзаписи ФОНО, в том числе лицензионные (2016–2019, 165 рецензий на 175 альбомов)
•• Рецензии на CD фирмы грамзаписи Irond, в том числе лицензионные (2015–2019, 48 рецензий)
•• Рецензии на CD фирмы грамзаписи Mazzar, в том числе лицензионные (2013–2018, 37 рецензий на 44 альбома)
•• Рецензии на CD фирмы грамзаписи Metalism Records, в том числе лицензионные и дистрибутируемые ею (2012–2018, 115 рецензий на 120 альбомов)
•• Рецензии на CD фирмы грамзаписи Soyuz Music, в том числе лицензионные (2014–2018, 201 рецензия на 204 альбома)
•• Рецензии на альбомы на Web-сайте Soyuz.ru (2016–2019, 40 рецензий)

•• Рецензии на CD и видеоносители для журнала “PLAY” (2001–2007, рецензии на 1 298 CD и 169 DVD)
•• Рецензии на CD и DVD для газеты “Легионер Weekly” и “Легионер” (2001–2011)
•• Рецензии для Web-сайта “2М – Музыкальный магазин” (2007–2008, 92 рецензии)

Официальный Web-сайт группы «Автограф» «The one and only Russian band that matters.» © я, 2001.
Рок-группа «Автограф» в моём LiveJournal.
Об идеальной, с моей точки зрения, сценической подаче рок-музыки.
Газеты «Легионер Weekly» и «Легионер» сети музыкальных магазинов «Пурпурный Легион» с №275 (23 февраля 2007 г.) по №392 (июнь 2011 г.) Здесь же их можно скачать отдельными номерами в формате .pdf.

Источники рок-музыкальных новостей
Новостная лента на титульной странице Web-сайта BlabberMouth.net.
Новостная лента Web-сайта BraveWords.com.
Новостная лента Web-сайта HardRadio.com.
Новостная лента на титульной странице Web-сайта MelodicRock.com.
говорит

Жизнь после “Tokyo Tapes”

Интервью с Ули Джоном Ротом (Uli Jon Roth, экс-Scorpions) для журнала "Classic Rock" (Россия) №142 / №4, 2016.

Масса людей, даже причисляемых к числу меломанов, просто забыла – а кое-кто никогда и не знал – что первый широкий успех к группе Scorpions пришел вовсе не с теми песнями 80-х годов, которые осмеливается транслировать даже отечественные FM-радиостанции. Нет, все случилось гораздо раньше, с записанным в Японии концертным альбомом “Tokyo Tapes” (1978), на котором оказались представлены композиции группы с её первых пяти студийных работ 1972–1977 годов
. [Читать интервью полностью]

Classic Rock RU-04-2016-18-19
Classic Rock RU-04-2016-20-21
Classic Rock RU-04-2016-22

Гонорарная помощь автору – Яндекс.Кошелёк 410018737989445
говорит

Самостоятельный мужчина на выданье и с красным флагом. Первомайский мемуар.

Многие сегодня написали свои первомайские мемуары, одни – юмористические, другие – коммунистические, третьи – ниспровергательные в различных направлениях. А напишу-ка и я такой мини-мемуар! Только очень глупый.

Для начала надобно заметить, что когда я учился в школе (1970–1980), то нас, в отличие от иных московских, или живших в иных городах, сверстников, никогда ни на какие демонстрации не гоняли. Почему – не знаю; видимо тот городок (Зеленоград) “был мал и тих”, и на демонстрации 7 ноября и 1 мая и так было кому ходить. Одних секретных заводов и НИИ сколько, а еще коммунальщики всякие, а еще (будущий) родной МИЭТ! Вот поступивши в МИЭТ, и стал я в обязательном порядке ходить на демонстрации, да не помню о них ничего. Кроме разве того, что иногда по окончании демонстрации можно было компанией урвать в рамках «праздничной торговли» с лотков на улице бутылочного Пива (с большой буквы – кто ж тогда знал, что бутылочное пиво “Жигулёвским” звалось; так что просто Пива). То есть хождение на демонстрации социальный статус ходившего туда никак не возвышало и не понижало, сходил ради галочки – и ладно.

Но стоило мне в апреле 1986 годы выйти на работу в НИИТМ (точного машиностроения), как всё изменилось в одну секунду. И изменилось не в самую приятную для меня сторону.

Как я уже неоднократно писал, руководство КБ-812, в которое я оказался распределён (и в котором с сентября 1984 по ноябрь 1985 года я проходил преддипломную практику, а с ноября 1985 по февраль 1986 года писал диплом), увидело во мне эдакого образцово-показательного молодого специалиста и, возможно, даже общественного и – страшно сказать! – в недалёком будущем партийного активиста. Посему меня очень выталкивали всяческим образом на передний план во всяких мероприятиях, в том числе и в самом прямом смысле, то есть два раза в год на демонстрациях.

Поясняю: это обычные, рядовые сотрудники ходили на такие официальные демонстрации серой массой (вот как мы во времена обучения в МИЭТе). А тот, в ком начальство заприметило активиста, выдвигался на важные роли – нести какой-либо флаг, либо катить какую агитконструкцию на велосипедных колёсах. Говоря кратко, меня прямо перед 1 мая того же 1986 года (получается, я ещё и месяца в НИИТМ не проработал) поставили перед фактом: а ты, Баронин, вместе с Виктором Коппом идёшь в знамённой группе и несешь большой (именно большой!) красный флаг! Кажется, перед фактом меня ставил парторг нашего 8 отделения Геннадий Абрамович Штейнман – ну что ж, против такого факта не попрёшь…

Вот так я и стал знаменосцем большого красного знамени (в белых нитяных технологических перчатках)</span>, и был им целых пять раз – на 1 мая 1986, 1987 и 1988 года, и на 7 ноября 1986 и 1987 года. После 1 мая 1988 года, помнится, мы (то есть НИИТМовская молодёжь) взбунтовались и стали требовать денег за выход на демонстрацию – и партийное руководство от нас с ужасом отшатнулось, и более уж не тревожило. Но что-то я никак не дойду до главной глупости данного мемуара – о самостоятельном мужчине на выданье, и с красным флагом.

Как мной уже когда-то упоминалось, в НИИТМ, как и в прочих подобных конторах Зеленограда, были тогда сильны рабочие династии: то есть нередки были случаи, когда в одном НИИ трудились мать, отец и их дочь возраста и социального статуса “барышня на выданье”. Мало того, что мамашки таких дочек, в чью сферу интересов я попал еще в преддипломные времена, увидели во мне выгодного перспективного зятя (напрасно, напрасно!) в силу моей трудноуловимой, но наглядной общей положительности.

Так весть о том, что Баронин будет носить на демонстрациях большой красный флаг, вообще выбило этих мамашек из колеи и заставило выписывать в рабочее время вокруг меня совсем уж усиленные кренделя: ой, Всеволод, вы такой положительный, познакомьтесь уж, пожалуйста, с моей дочкой! Она девушка тоже очень положительная! Печальные повествования о знакомствах с этими дочками на выданье выходят за рамки сегодняшнего мемуара. А их мамашки и правда очень удивлялись: как это, только вышел на работу; и уже на демонстрации стал знаменосцем большого красного флага? Эх, не знали эти тётушки моего истинного отношения к подобным вещам – не просвещать же мне их было, и вообще в рамках КБ и отделения было гораздо удобнее и приятнее изображать из себя мыша, сидящего под веником.

А определение “самостоятельный мужчина” тогда начало активно входить в каждодневный вокабулярий русского языка. Если кто за давностью лет не помнит, то оно означало вовсе не самостоятельного мужчину per se, а такого товарища, который не курит, не пьёт, не блядует и вообще “серьёзный” в рамках тогдашнего (полу)коммунистического мировоззрения. Ну не смешно ли – делать выводы о какой-то мифической “положительности” чувака без году неделя на работе, 23 лет от роду, на основании того, что его из-под палки назначили знаменосцем большого красного флага на первомайской демонстрации!

Так вот и жили. А некоторые, наверное, живут так и до сих пор. Какая мораль из всей этой истории? Да никакой: вот уж воистину историческая зарисовка.
AVTOGRAF_New

Ответ на уместный вопрос, или памяти Криса Кельми-2

Задним числом я довольно сильно удивлён тому, что материал «На смерть музыканта. Крис Кельми, 1955–2019» вызвал столь сильный резонанс в русскоязычном секторе Интернета, а масса людей, к вящему удивлению, написала о том, что «узнала из этой статьи много нового». Клянусь, мне не хотелось перегружать материал излишней информацией, но оказалось, что и эти совершенно очевидные воспоминания оказались удивительно информативными для пользователя сети, измученного совершенно никаким уровнем размещаемой в сети, гм, информации. Спасибо за внимание к скромному труду, как говорится.

Были и вопросы, и самый распространённый из них звучал уместно и логично: «Ну почему же при своей жизни Крис Кельми не заслужил такого материала?»

Что ж, придётся кое-что рассказать. И да, опять для кого-то очень неприятное.

Ваш автор всегда были и остаётся сторонником написания материалов про артистов или коллективы только в тот момент, когда к этому есть информационный повод. К огромному сожалению, когда в 1995 году такой инфоповод неслабого масштаба действительно возник, то есть московская фирма Sintez выпустила на CD «Лавка чудес» памятный многим из нас магнитофонный альбом 1978 года (нет, термина «магнитофонный альбом» тогда ещё не существовало!) группы «Високосное лето» (к сожалению, без сюиты «Прометей прикованный») автор находился бесконечно далеко от всяческого печатного мэйнстрима. Да и, честно говоря, о выпуске собственно CD автор узнал лишь чуть не год спустя – таков был интерес родной «качественной прессы» к действительно важным музыкальным релизам и в, казалось бы, травоядные доинтернетные времена. То есть песни с «Лавки чудес» так и не прозвучали в передаче «Рок-интенсив» на Радио России.

Понятно, что в последующие годы статья о Крисе и его творческих подвигах 70-х и 80-х была также не нужна – журналистская свора считала его за полуважного светского персонажа ночной жизни Москвы и просто «человеком тусовки» (©, к сожалению). Однако наступил 2001 год, и казалось, что нужный момент для капитальной статьи настал.

Поводом на сей раз оказался выпущенный в оперативно свёрнутой серии всего из трёх CD-релизов «Русский рок-н-ролл» сборник группы «Рок-ателье» «Я пел, когда летал», куда оказались включены и все 11 треков группы 1980–1982 годов, которые должны были войти в так и не изданный «Мелодией» в 1983 году LP группы. Как известно, пять вещей из них всё же были изданы на двух миньонах – гибком «Распахни окно» (1981) и нормальным EP «Если метель…» (1982). Что ещё приятнее – о написании рецензии на альбом с известным историческим уклоном в материале меня попросил лично Крис, в феврале 2001 года объявившийся в редакции «МК» и лично вручивший мне CD со словами: «Напиши, как ты можешь – у других точно не получится… Тебе ничего не надо рассказывать – ты нас тогда слушал и даже на нашем концерте был». Речь шла о концерте «Рок-ателье» 13 мая 1983 года в моём родном МИЭТе, каковой концерт мы даже пытались записывать на катушечный магнитофон с FOH-пульта, да только крайне неудачно.

С совершенно серьёзными намерениями ваш автор взялся за работу, однако, учитывая тогдашний объём приложения «Джокер-МК», публикация получиться большой не могла, хотя и планировалась как передовица следующего номера приложения. В общем, я уложился в 4 000 печатных знака и принялся ждать результата.

Далее всё вышло как всегда – поскольку Крис по неизвестной мне причине считался «другом редакции “МК”» (очевидно, важным другом), то без визы как бы главного редактора воскресного выпуска «МК» петьки спектора, о личных и деловых качествах которого я здесь совершенно не хочу распространяться, он выйти не мог. Немного предсказуемо – распечатка материала вернулась ко мне с размашистой резолюцией петьки через весь лист: «О друзьях так не пишут». Как именно пишут о «друзьях» – осталось неизвестным, и вместо данного обзора в газету пошёл совершенно нейтральный и никакой материал, не помню кем и написанный, в котором факт выпуска сборника «Я пел, когда летал» то ли не упоминался вообще, то ли упоминался одной фразой.

Я же честно позвонил Крису и сообщил ему, что материал не выйдет, и кратко объяснил, почему. За материал биться никто не стал, а мне это было тем более не нужно – в тот момент было ясно, что мои деньки в «МК» сочтены. Далее я пытался пристроить несколько изменённый материал в журнал “PLAY”, однако и там он никакого понимания не встретил, эдак в духе: «зачем писать про немодного и старого совкового артиста?» То есть в “PLAY” всё закончилось хотя бы рецензией на альбом «Я пел, когда летал».

Хорошо бы, конечно, разыскать в своём бумажном архиве в пучинах дивана ту самую распечатку изначальной статьи для «Джокера-МК» с пьяной резолюцией наискосок, отсканировать, да и выложить в сеть. Родина должна знать не только своих героев, но и антигероев…

Chris_Kelmi_CD-both_300

Однако без скорой и толковой объединённой ретро-рецензии на «Я пел, когда летал» и сборник Криса “Grand Collection” (2002, «Квадро-диск») дело теперь точно не обойдётся. Хотя “Grand Collection” никакими достоинствами, кроме канонической, то есть со сборной командой наших рок-звёзд версии пьесы «Замыкая круг» совершенно не блещет.
PLAY

Интервью с Каем Хансеном (Kai Hansen – Gamma Ray) для журнала “PLAY” – сентябрь 2005 года

НЕ ХУДШИЙ ПРИМЕР ДЛЯ ПОДРАЖАНИЯ

Гамбургский квартет Gamma Ray был и остается уникальным аутрайдером богатой на таланты немецкой хэви-сцены: пока многие группы не самым необходимым образом экспериментируют со стилями, попутно непрерывно переходя с лейбла на лейбл, бывший лидер Helloween, певец и гитарист Кай Хансен (Kai Hansen) спокойно пожинает плоды верности мелодическому спид-металу, ошибочно принимаемому ныне за пауэр-метал, и фирме Sanctuary в неизменном с конца 1996 года составе. Накануне выхода 26 сентября восьмого студийного CD Gamma Ray "Majestic" Кай нашел время, чтобы поделиться с нашим автором соображениями о серьезных текстах песен, необходимости концертной работы, возможном скором появлении Gamma Ray в России и, самое главное, – о новом альбоме. [Читать интервью полностью]

Gamma_Ray_2005_interview
говорит

Вот это ещё очень смешно, если бы не было бы так грустно...

А именно – бесконечные разглагольствования местных “тру-металлистов” о том, как если бы Виктор Векштейн был бы жив, то какое развитие в России (пардон, ещё в СССР) получила бы хэви-металлическая сцена!

Всё тут прекрасно, да и хотя бы полное забвение того, что группа “Ария” ушла из-под менеджмента Векштейна ещё осенью 1988 года. В результате организаторских талантов “гениального продюсера” хватило ровно на то, чтобы начать тяжбу со своими бывшими подопечными за имя группы. Результатом сего дивного процесса стало сманивание под свои знамёна откровенно никакой группы “Кардинал” (если я не путаю названия) и поспешное её переименование в “Арию-88”. Хорошо ещё, что до концертов дело не дошло. И я никогда не обольщался по поводу главного интереса Продюсера – вспоминаю, как на знаменитой антиналоевской сходке в ДК 1-го ГПЗ в октябре 1986 года Продюсер, мечтательно закатывая глаза, излагал: “А вот группа Iron Maiden съездила в мировое турне и привезла оттуда по 2 млн долларов на каждого!” Говорилось это таким тоном, что было совершенно ясно – помимо долларов Продюсера вообще мало что интересовало. Ну а подробности ухода 2/3 состава “Арии” в направлении ещё не созданного “Мастера” и без меня известны… Забылось, к сожалению, другое – как группа “Мастер” регулярно поливалась дерьмом в “типа профильных” СМИ вплоть до весны 1989 года: дискать, всё это – говно по сравнению с “Арией”.

И сто раз был прав один мой приятель, который удивлялся на такое преувеличение роли Продюсера ещё в середине 90-х, и совершенно трезво полагал, что будь Продюсер жив, то “занимался бы он сейчас каким-нибудь киркоровым”.

К сожалению, верно. Не надо приписывать идейность за пределами получения прибавочной стоимости людям, у которых она отродясь нигде не ночевала. ☹️
PLAY

Интервью с Вилле Лайхьяла (Ville Laihiala – Sentenced) для журнала “PLAY” – апрель 2005 года

МРАЧНЫЙ ОБРАЗЦОВЫЙ АЛЬБОМ

Мало еще какая группа помимо финнов Sentenced может похвастаться тем, что при крайне резкой перемене собственной стилистики в середине 90-х она ухитрилась не растерять собственных фэнов. А уж что новых приобрела – это само собой разумеется… [Читать рецензию полностью]

Sentenced_2005_PR
CDmonitor

Рецензия на концертный альбом группы «СВ» «Концерт группы “СВ” 1 и 2 мая 1990 года» (2018)

СВ
Концерт группы «СВ» 1 и 2 мая 1990 года

℗ 2018 RDM CD RDM 0116953
11 tracks = 55'17"

SV_90_Live

Одной из двух первых (наряду с «Куражом») наших настоящих супергрупп, «СВ», сильно повезло по сравнению с иными коллегами-конкурентами из середины-конца 80-х: значительная часть её дискографии переиздана на CD фирмой RDM. [Читать рецензию полностью]
Metalism Records

Рецензия на альбом группы «Альбион» «Исход Нолдоров» (2018)

АЛЬБИОН
Исход Нолдоров

℗ 2018 Metalism Records MR 166-18
11 tracks = 61'25"

Albion_18
Слушать альбом группы «Альбион» «Исход Нолдоров» на Bandcamp

В данном случае разговоры о неудовлетворённом спросе и чрезмерном предложении малоуместны, поскольку пермская группа «Альбион» подбиралась к созданию пауэр-метал-оперы по мотивам «Сильмариллиона» Дж. Р. Р. Толкина ещё со времён записи альбома «Гибель короля» (2013), который и был частично генеральной репетицией «Исхода Нолдоров». [Читать рецензию полностью]
PLAY

Интервью с Ронни Джеймсом Дио (Dio) для журнала “PLAY”, май 2002 года

РОННИ ДЖЕЙМС ДИО:

УБИЙСТВО ДРАКОНА КОНЦЕПЦИИ ВО СЛАВУ РОК-Н-РОЛЛА

Какие еще нужны комментарии, если один из апостолов хэви-роковой сцены XX века, легендарный вокалист Ронни Джеймс Дио и его группа Dio выпустили новый студийный альбом? [Читать интервью полностью]

Dio_PR_2002