Category: кино

Category was added automatically. Read all entries about "кино".

говорит

Верхний пост / для связи

Отдельные материалы, размещенные в этом LiveJournal, могут показаться некоторым пользователям Интернета неприемлемыми. Их право – не читать данный LiveJournal.

Кроме того, данный пост создан для связи со мной. Все комментарии в нём скрыты.

Если вы не являетесь зарегистрированным пользователем LiveJournal, то можете отправить мне e-mail на адрес:
vsevolod-baronin@yandex.ru




Skype Me™!
Важные ссылки
Ссылка на архив публикаций на Web-сайте компании «МузТорг».
Ссылка на архив публикаций на Web-сайте Soyuz.ru.
Ссылка на архив публикаций на Web-сайте TASS.ru.
Ссылка на архив публикаций в блоге Web-сайта PedalZOO.ru.

Авторские материалы для русскоязычной Википедии. (2 материала)

Мой аккаунт на Facebook.
Мой аккаунт ВКонтакте.

Информация обо мне в моём LiveJournal.
Информация обо мне в Википедии.

Оглавление моего LiveJournal и разное
Самые интересные посты моего LiveJournal + бонусы.

Пополняемый список моих интервью с отечественными и зарубежными артистами для различных СМИ за 1997–2018 годы (55 интервью).

Рецензии на книги в моем LiveJournal.

Рецензии на CD, музыкальные DVD и музыкальные фильмы в моем LiveJournal.

•• Рецензии на CD фирмы грамзаписи ФОНО, в том числе лицензионные (2016–2019, 169 рецензий на 179 альбомов)
•• Рецензии на CD фирмы грамзаписи Irond, в том числе лицензионные (2015–2019, 52 рецензии)
•• Рецензии на CD фирмы грамзаписи Mazzar, в том числе лицензионные (2013–2018, 40 рецензий на 47 альбомов)
•• Рецензии на CD фирмы грамзаписи Metalism Records, в том числе лицензионные и дистрибутируемые ею (2012–2018, 117 рецензий на 122 альбома)
•• Рецензии на CD фирмы грамзаписи Soyuz Music, в том числе лицензионные (2014–2018, 201 рецензия на 204 альбома)
•• Рецензии на альбомы на Web-сайте Soyuz.ru (2016–2020, 44 рецензии)

•• Рецензии на CD и видеоносители для журнала “PLAY” (2001–2007, рецензии на 1 298 CD и 169 DVD)
•• Рецензии на CD и DVD для газеты “Легионер Weekly” и “Легионер” (2001–2011)
•• Рецензии для Web-сайта “2М – Музыкальный магазин” (2007–2008, 92 рецензии)

Официальный Web-сайт группы «Автограф» «The one and only Russian band that matters.» © я, 2001.
Рок-группа «Автограф» в моём LiveJournal.
Об идеальной, с моей точки зрения, сценической подаче рок-музыки.
Газеты «Легионер Weekly» и «Легионер» сети музыкальных магазинов «Пурпурный Легион» с №275 (23 февраля 2007 г.) по №392 (июнь 2011 г.) Здесь же их можно скачать отдельными номерами в формате .pdf.

Источники рок-музыкальных новостей
Новостная лента на титульной странице Web-сайта BlabberMouth.net.
Новостная лента Web-сайта BraveWords.com.
Новостная лента Web-сайта HardRadio.com.
Новостная лента на титульной странице Web-сайта MelodicRock.com.
soyuz

Рецензия на саундтрековый альбом «Sherlock – Original Television Soundtrack...» (2016)

DAVID ARNOLD / MICHAEL PRICE
Sherlock – Original Television Soundtrack: Music From Series One, Two and Three

℗ 2016 Hartswood Films Ltd. / Silva Screen Music / Soyuz Music 4 680017 663762
14 tracks = 34'22"


Саундтрековый альбом «Sherlock – Original Television Soundtrack: Music From Series One, Two and Three» на iTunes

Правду сказать, на Руси не любят саундтрековые альбомы. Но зато Шерлок Холмс у нас – просто национальный герой в силу исторических причин и былого триумфа родного кинематографа, так что британский сериал «Sherlock» в современной России был воспринят на ура без различия пола и возраста зрителей. А раз так – то и плохая коммерческая судьба сборнику с музыкальным материалом из всех трех частей сериала точно не грозит. Так что, ей-ей, не стоит придираться к «актуализации» обложки кириллического издания CD, где необходимый минимум информации, как и на корешках CD-коробки, представлен на русском языке.

Зато очень хочется придраться к прямо-таки панковской краткости сборника – только не подумайте, что это проделки лицензиата. Нет, «родное» издание ровно такое же по длительности – неужели из каждого из трех альбомов к каждой из трех частей сериала не набиралось больше удачного материал, нежели на три-пять треков? Тут просто попахивает каким-то медиа-заговором в адрес мощных профессионалов своего дела – композиторов Дэвида Арнольда, более чем известного и своей музыкой к «Звёздным вратам», и к новейшим фильмам бондианы; и Майкла Прайса, разрабатывающего с конца 90-х ниву оригинальной полуакадемической танцевальной музыки. Но, наверное, дело в том, что «Sherlock – Original Television Soundtrack: Music From Series One, Two and Three» издан всё же как абсолютно массовый продукт, а в современном мире считается, что потребитель вообще не в силах концентрировать своё внимание на чем-то в течение длительного времени… Интернет-сознание, так сказать – отсюда и сборник длительностью 34 минуты. Но и при такой длине альбом вышел на диво разнообразным, причем характерные для Майкла эксперименты с синтезом трайбл-ритмов и рок-н-ролла в контексте современной симфонической музыки наличествуют исключительно в пьесе «How It Was Done» из третьей части сериала. Трем частям сериала соответствуют весьма разнообразные музыкальные настроения, особенно занимательные в четырех треках из первой части – «The Game Is On» и «War» как бы намекают на масонский заговор и напрямую наследуют музыкально-аранжировочным находкам Джеффа Уэйна из рок-мюзикла «War Of The Worlds» (1978), а «Pursuit» и «Final Act» напоминают о лжесатанинской озвучке немых фильмов ужасов вековой давности. Понятно, что сериал о Шерлоке Холмсе не может обойтись без сольных скрипичных номеров («Irene’s Theme» и «Waltz For John And Mary»), а равно и без могучей оркестровой драматургии. И невеликая длительность музыкальной программы не является ее недостатком – можно сказать, что данный альбом очень сильно провоцирует слушателя на непосредственное знакомство с сериалом. Как говорится – миссия выполнена!
говорит

Прототипы двух главных героев фильма «Пёрл-Харбор»

У нас отчего-то очень любят говорить о недостоверности фильма «Пёрл-Харбор». Так вот, повторю то, о чем я писал чуть ли не в 1999 году, когда «Пёрл-Харбор» только запускался в производство: прототипы двух главных героев фильма – это лейтенанты Кеннет М. Тэйлор (1919–2006, на фото – слева) и Джордж Уэлч (1918–1954), на чей коллективный счет было записано шесть из 29 японских самолетов, сбитых над Пёрл-Харбором 7 декабря 1941 года.

Я вполне понимаю точку зрения Кеннета Тэйлора, которого и не думали приглашать в консультанты фильма «Пёрл-Харбор», не то что в 1970 году, когда он выступил консультантом фильма «Тора! Тора! Тора!»: «Этот фильм – кусок дерьма, какая-то поверхностная сенсация, а история изложена там вообще неверно». Накладок и ляпов в экранных биографиях главных героев «Пёрл-Харбора» хватает (хотя бы то, что летчики-истребители вот так спокойно переучились в рекордные сроки на двухмоторные B-25 и приняли участие в рейде Дулиттла), но этих киногероев, как видите, изобрели не на пустом месте.
Classic_Rock

Видеофильм Queensrÿche «Ad Lucem» (2013)

Группа Queensrÿche – точнее, состав с вокалистом Тоддом Ла Торре (экс-Crimson Glory) – на прошлой неделе обнародовала 11-минутный концептуальный видеофильм «Ad Lucem», явно выдающий тоску группы по классическому получасовому видео «Video: Mindcrime» (1988). Сценарий видеофильма, по словам Ла Торре, создан под влиянием четырех номеров, как раз и попавших в саундтрек этого мини-фильма, а именно «Spore», «Midnight Lullaby», «A World Without» и инструментала «X2», являющегося интродукцией к одноименному альбому группы (2013), а здесь закрывающему саундтрек.

Попутно сообщается, что в январе 2014 года будет окончательно решено, какой же из двух составов – данный или под руководством певца Джеффа Тэйта – будет носить имя Queensrÿche.


Прямая ссылка на этот ролик на YouTube.
Classic_Rock

Документальный фильм с турне Deep Purple в поддержку альбома «Perfect Strangers» (1984)

Как известно, совсем недавно состоялся общемировой релиз концертного DVD Deep Purple «Perfect Strangers Live» с записями с мирового турне группы 1984 года – конкретного говоря, с концерта в Мельбурне (Австралия).

А теперь у нас есть возможность ознакомиться с бонус-сегментом данного DVD, а именно с документальным фильмом о том турне:


Прямая ссылка на этот ролик на YouTube.
говорит

Поговорил в телевизор про Главную Бабу Страны™. Но кто ж ее так заказал?

В середине сентября на меня вышла чудесная барышня с телеканала «РЕН-ТВ», попросившая меня принять участие в качестве эксперта в документальном фильме о неудачных бизнес-историях Аллы Пугачёвой. Я согласился, и съемка состоялась 24 сентября. Отмечу, что на съемку я поехал в хорошем настроении и говорил долго и бодро – минут на 40 наговорил точно. В основном меня спрашивали про несчастную историю журнала «АЛЛА»… Выбор пал на меня, поскольку осенью 1999 года я принял участие в создании материала для пилотного номера журнала «Неон», который на тот момент отчасти делали люди, некогда работавшие над журналом «АЛЛА».

И вот уже позавчера, 11 ноября, этот фильм «VIP: Тайны и трагедии. Миллионы Пугачёвой» вышел в эфир, но меня известили о нем слишком поздно – в результате я посмотрел его на YouTube. Вы тоже можете его посмотреть:


Прямая ссылка на этот фильм на YouTube.

Я там фигурирую в моменты 3’48”, 24’29”, 25’00” и 41’35”. Мало, но по делу! Из числа моих друзей и знакомых там рассказывает разное уважаемый продюсер «Команды БАГ» Алексей Мускатин (muscatin) с момента 18’30”.

Фильм хотя и откровенно скандальный – один тон закадрового голоса чего стоит – но и на удивление некомплиментарный в адрес Главной Бабы™. Я очень заинтригован – как же так, такой свободолюбивый канал внезапно!!! поставил в программу фильм о далеко невеликих бизнес-успехах якобы одного из важнейших поющих борцов с Кровавым Режымом. Несомненно, кто-то Пугу заказал в медийном смысле…

Посему этот пост заканчивается риторическим обращением: ау, те, кто заказал – к вам обращаюсь я! Выходите на контакт со мной – я вам еще пригожусь!

И не только я, что очевидно…
CDmonitor

Рецензия на альбомы группы nobody.one – «Head Movies» (2010) и «Does» (2012)


nobody.one
Head Movies

© 2010 nobody.one
12 (11) tracks = 45'39"

nobody.one
Does

© 2012 nobody.one
12 tracks = 47'33"

«Если на клетке слона прочтешь надпись «буйвол», не верь глазам своим».
Это к тому, что отдельные обозреватели склонны слышать в музыкальном материале не то, что там есть на самом деле, но то, что они желают услышать. Или того более: нет людей, совсем уж невосприимчивых к хайпингу в самом широком смысле термина, и если отдельный артист утверждает, что он мастер такого-то стиля, то всегда найдется журналист, безвольно повторяющий таковые не всегда точные речи. Все вышесказанное очень хорошо иллюстрирует взаимоотношения инструментального состава гитариста Сергея Табачникова nobody.one с пишущей братией – коллегам по перу очень понравилось мысль о том, что Сергей и его коллеги исполняют пост-рок. Хотя, честно говоря, только четверть номеров – шесть из 24 – с двух обозреваемых работ можно хоть каким-то боком отнести к пост-року, то есть творчество nobody.one проходит по отношению к странноватому стилю сильно «по касательной».

Правда же вот куда клонится: будучи с детства поклонником таких рок-традиционалистов, как Metallica, Теда Наджента, Led Zeppelin и Queen – чего музыкант и сам не отрицает – Сергей оказывается просто честным гитаристом, наследующим, как кажется, в первую очередь Джо Сатриани и современному Стиву Морзу. Постулат же про пост-рок видится придуманным скорее для того, чтобы не присваивать nobody.one звания «группы гитариста-виртуоза» – еще со времен молодого Ингви Мальмстина таковое звание на Руси не в чести: а вдруг как фанаты Ричи Блэкмора или, напротив, новомодных стилей обидятся!

Таким образом Сергей оказывается очередным музыкантом, подтверждающим силу традиционной поволжской рок-школы – во всяком случае оба обозреваемых, то есть самых свежих альбома группы, совершенно не производят впечатления рок-провинциализма. Конечно, хотелось бы, чтобы «Head Movies» был спродюсирован почище, но, с другой стороны, гитарных альбомов с не самым кристальным саундом немало выпекается и в рок-метрополиях. И нужно четко понимать, что сила Сергея как композитора и гитариста-исполнителя заключается как в его верности постулатам инструментального гитарного рока, так и в очень небанальной работе с обработками и эффектами – что, возможно, и дает поводы к разговорам о пост-роковом звучании. Собственно, материал как «Head Movies», так и «Does» достаточно четко распадается на четыре основных составляющих – темповые традиционные хард-роковые номера с могучими риффами и зачастую не без легкого налета альтернативного звучания, в целом наследующие творчеству двух вышеназванных звезд гитары, лирические «сатрианизмы», незаурядно звучащие пьесы (о которых позже) и, наконец-то, атмосферные номера, все же дающие повод говорить о пост-роковых экспериментах – впрочем, более чем оправданных.

Если говорить о специфике звучания гитары Сергея, то в первую очередь надо упомянуть нетрадиционное применение эффектов в как бы «неположенных местах» – одним из любимых приемов гитариста является исполнение шредовых соло с флэнжероподобными обработками, из-за чего старый добрый Fender Stratocaster звучит как взбесившийся клавишный синтезатор. Это прием доминирует на «Head Movies», а особенно ярок он в пьесах «Leerg» и «Set». А в номерах «Astronomy», «Milena» и «Duck Song» гитары и вовсе мимикрируют под клавишные.

Зато центральным номером «Does» слушается очень смелая композиция «Swabbie The Smuggler», представляющая собой альтернативное по звучанию буги вполне в духе ZZ Top, но при этом с нарочито грязной гитарой. Влияния Морза и Сатриани по-прежнему на месте, но «Does» очень выигрывает по сравнению с предшественником за счет аккуратного звука, никогда не мешающего даже самому неистовому мастеру шести струн. Да, здесь опять же наличествуют пост-роковые эксперименты – минималистическая атмосферная пьеса «Cosmos» и небезосновательная попытка инструментального хита «Humility» наследуют «Astronomy» и «Soul» с «Head Movies». Говоря честно, очень хочется пожелать Сергею и его группе не только серьезных бюджетов на запись и, соответственно, серьезной студии и не менее серьезного продюсера, но и таких же вдумчивых музыкальынх критиков, понимающих, что вся рок-музыка, и даже инструментальная, не вчера и не позавчера началась. И уж точно не с «пост-рока», как его понимают подобные личности.