Category: кино

говорит

Верхний пост / для связи

Отдельные материалы, размещенные в этом LiveJournal, могут показаться некоторым пользователям Интернета неприемлемыми. Их право – не читать данный LiveJournal.

Кроме того, данный пост создан для связи со мной. Все комментарии в нём скрыты.

Если вы не являетесь зарегистрированным пользователем LiveJournal, то можете отправить мне e-mail на адрес:
vsevolod-baronin@yandex.ru




Skype Me™!
Важные ссылки
Ссылка на архив публикаций на Web-сайте компании «МузТорг».
Ссылка на архив публикаций на Web-сайте Soyuz.ru.
Ссылка на архив публикаций на Web-сайте TASS.ru.
Ссылка на архив публикаций в блоге Web-сайта PedalZOO.ru.

Авторские материалы для русскоязычной Википедии. (2 материала)

Мой аккаунт на Facebook.
Мой аккаунт ВКонтакте.

Информация обо мне в моём LiveJournal.
Информация обо мне в Википедии.

Оглавление моего LiveJournal и разное
Самые интересные посты моего LiveJournal + бонусы.

Пополняемый список моих интервью с отечественными и зарубежными артистами для различных СМИ за 1997–2018 годы (55 интервью).

Рецензии на книги в моем LiveJournal.

Рецензии на CD, музыкальные DVD и музыкальные фильмы в моем LiveJournal.

•• Рецензии на CD фирмы грамзаписи ФОНО, в том числе лицензионные (2016–2019, 165 рецензий на 175 альбомов)
•• Рецензии на CD фирмы грамзаписи Irond, в том числе лицензионные (2015–2019, 48 рецензий)
•• Рецензии на CD фирмы грамзаписи Mazzar, в том числе лицензионные (2013–2018, 37 рецензий на 44 альбома)
•• Рецензии на CD фирмы грамзаписи Metalism Records, в том числе лицензионные и дистрибутируемые ею (2012–2018, 115 рецензий на 120 альбомов)
•• Рецензии на CD фирмы грамзаписи Soyuz Music, в том числе лицензионные (2014–2018, 201 рецензия на 204 альбома)
•• Рецензии на альбомы на Web-сайте Soyuz.ru (2016–2019, 40 рецензий)

•• Рецензии на CD и видеоносители для журнала “PLAY” (2001–2007, рецензии на 1 298 CD и 169 DVD)
•• Рецензии на CD и DVD для газеты “Легионер Weekly” и “Легионер” (2001–2011)
•• Рецензии для Web-сайта “2М – Музыкальный магазин” (2007–2008, 92 рецензии)

Официальный Web-сайт группы «Автограф» «The one and only Russian band that matters.» © я, 2001.
Рок-группа «Автограф» в моём LiveJournal.
Об идеальной, с моей точки зрения, сценической подаче рок-музыки.
Газеты «Легионер Weekly» и «Легионер» сети музыкальных магазинов «Пурпурный Легион» с №275 (23 февраля 2007 г.) по №392 (июнь 2011 г.) Здесь же их можно скачать отдельными номерами в формате .pdf.

Источники рок-музыкальных новостей
Новостная лента на титульной странице Web-сайта BlabberMouth.net.
Новостная лента Web-сайта BraveWords.com.
Новостная лента Web-сайта HardRadio.com.
Новостная лента на титульной странице Web-сайта MelodicRock.com.
soyuz

Рецензия на саундтрековый альбом «Sherlock – Original Television Soundtrack...» (2016)

DAVID ARNOLD / MICHAEL PRICE
Sherlock – Original Television Soundtrack: Music From Series One, Two and Three

℗ 2016 Hartswood Films Ltd. / Silva Screen Music / Soyuz Music 4 680017 663762
14 tracks = 34'22"


Саундтрековый альбом «Sherlock – Original Television Soundtrack: Music From Series One, Two and Three» на iTunes

Правду сказать, на Руси не любят саундтрековые альбомы. Но зато Шерлок Холмс у нас – просто национальный герой в силу исторических причин и былого триумфа родного кинематографа, так что британский сериал «Sherlock» в современной России был воспринят на ура без различия пола и возраста зрителей. А раз так – то и плохая коммерческая судьба сборнику с музыкальным материалом из всех трех частей сериала точно не грозит. Так что, ей-ей, не стоит придираться к «актуализации» обложки кириллического издания CD, где необходимый минимум информации, как и на корешках CD-коробки, представлен на русском языке.

Зато очень хочется придраться к прямо-таки панковской краткости сборника – только не подумайте, что это проделки лицензиата. Нет, «родное» издание ровно такое же по длительности – неужели из каждого из трех альбомов к каждой из трех частей сериала не набиралось больше удачного материал, нежели на три-пять треков? Тут просто попахивает каким-то медиа-заговором в адрес мощных профессионалов своего дела – композиторов Дэвида Арнольда, более чем известного и своей музыкой к «Звёздным вратам», и к новейшим фильмам бондианы; и Майкла Прайса, разрабатывающего с конца 90-х ниву оригинальной полуакадемической танцевальной музыки. Но, наверное, дело в том, что «Sherlock – Original Television Soundtrack: Music From Series One, Two and Three» издан всё же как абсолютно массовый продукт, а в современном мире считается, что потребитель вообще не в силах концентрировать своё внимание на чем-то в течение длительного времени… Интернет-сознание, так сказать – отсюда и сборник длительностью 34 минуты. Но и при такой длине альбом вышел на диво разнообразным, причем характерные для Майкла эксперименты с синтезом трайбл-ритмов и рок-н-ролла в контексте современной симфонической музыки наличествуют исключительно в пьесе «How It Was Done» из третьей части сериала. Трем частям сериала соответствуют весьма разнообразные музыкальные настроения, особенно занимательные в четырех треках из первой части – «The Game Is On» и «War» как бы намекают на масонский заговор и напрямую наследуют музыкально-аранжировочным находкам Джеффа Уэйна из рок-мюзикла «War Of The Worlds» (1978), а «Pursuit» и «Final Act» напоминают о лжесатанинской озвучке немых фильмов ужасов вековой давности. Понятно, что сериал о Шерлоке Холмсе не может обойтись без сольных скрипичных номеров («Irene’s Theme» и «Waltz For John And Mary»), а равно и без могучей оркестровой драматургии. И невеликая длительность музыкальной программы не является ее недостатком – можно сказать, что данный альбом очень сильно провоцирует слушателя на непосредственное знакомство с сериалом. Как говорится – миссия выполнена!
говорит

Прототипы двух главных героев фильма «Пёрл-Харбор»

У нас отчего-то очень любят говорить о недостоверности фильма «Пёрл-Харбор». Так вот, повторю то, о чем я писал чуть ли не в 1999 году, когда «Пёрл-Харбор» только запускался в производство: прототипы двух главных героев фильма – это лейтенанты Кеннет М. Тэйлор (1919–2006, на фото – слева) и Джордж Уэлч (1918–1954), на чей коллективный счет было записано шесть из 29 японских самолетов, сбитых над Пёрл-Харбором 7 декабря 1941 года.

Я вполне понимаю точку зрения Кеннета Тэйлора, которого и не думали приглашать в консультанты фильма «Пёрл-Харбор», не то что в 1970 году, когда он выступил консультантом фильма «Тора! Тора! Тора!»: «Этот фильм – кусок дерьма, какая-то поверхностная сенсация, а история изложена там вообще неверно». Накладок и ляпов в экранных биографиях главных героев «Пёрл-Харбора» хватает (хотя бы то, что летчики-истребители вот так спокойно переучились в рекордные сроки на двухмоторные B-25 и приняли участие в рейде Дулиттла), но этих киногероев, как видите, изобрели не на пустом месте.
Classic_Rock

Документальный фильм с турне Deep Purple в поддержку альбома «Perfect Strangers» (1984)

Как известно, совсем недавно состоялся общемировой релиз концертного DVD Deep Purple «Perfect Strangers Live» с записями с мирового турне группы 1984 года – конкретного говоря, с концерта в Мельбурне (Австралия).

А теперь у нас есть возможность ознакомиться с бонус-сегментом данного DVD, а именно с документальным фильмом о том турне:


Прямая ссылка на этот ролик на YouTube.
CDmonitor

Рецензия на альбомы группы nobody.one – «Head Movies» (2010) и «Does» (2012)


nobody.one
Head Movies

© 2010 nobody.one
12 (11) tracks = 45'39"

nobody.one
Does

© 2012 nobody.one
12 tracks = 47'33"

«Если на клетке слона прочтешь надпись «буйвол», не верь глазам своим».
Это к тому, что отдельные обозреватели склонны слышать в музыкальном материале не то, что там есть на самом деле, но то, что они желают услышать. Или того более: нет людей, совсем уж невосприимчивых к хайпингу в самом широком смысле термина, и если отдельный артист утверждает, что он мастер такого-то стиля, то всегда найдется журналист, безвольно повторяющий таковые не всегда точные речи. Все вышесказанное очень хорошо иллюстрирует взаимоотношения инструментального состава гитариста Сергея Табачникова nobody.one с пишущей братией – коллегам по перу очень понравилось мысль о том, что Сергей и его коллеги исполняют пост-рок. Хотя, честно говоря, только четверть номеров – шесть из 24 – с двух обозреваемых работ можно хоть каким-то боком отнести к пост-року, то есть творчество nobody.one проходит по отношению к странноватому стилю сильно «по касательной».

Правда же вот куда клонится: будучи с детства поклонником таких рок-традиционалистов, как Metallica, Теда Наджента, Led Zeppelin и Queen – чего музыкант и сам не отрицает – Сергей оказывается просто честным гитаристом, наследующим, как кажется, в первую очередь Джо Сатриани и современному Стиву Морзу. Постулат же про пост-рок видится придуманным скорее для того, чтобы не присваивать nobody.one звания «группы гитариста-виртуоза» – еще со времен молодого Ингви Мальмстина таковое звание на Руси не в чести: а вдруг как фанаты Ричи Блэкмора или, напротив, новомодных стилей обидятся!

Таким образом Сергей оказывается очередным музыкантом, подтверждающим силу традиционной поволжской рок-школы – во всяком случае оба обозреваемых, то есть самых свежих альбома группы, совершенно не производят впечатления рок-провинциализма. Конечно, хотелось бы, чтобы «Head Movies» был спродюсирован почище, но, с другой стороны, гитарных альбомов с не самым кристальным саундом немало выпекается и в рок-метрополиях. И нужно четко понимать, что сила Сергея как композитора и гитариста-исполнителя заключается как в его верности постулатам инструментального гитарного рока, так и в очень небанальной работе с обработками и эффектами – что, возможно, и дает поводы к разговорам о пост-роковом звучании. Собственно, материал как «Head Movies», так и «Does» достаточно четко распадается на четыре основных составляющих – темповые традиционные хард-роковые номера с могучими риффами и зачастую не без легкого налета альтернативного звучания, в целом наследующие творчеству двух вышеназванных звезд гитары, лирические «сатрианизмы», незаурядно звучащие пьесы (о которых позже) и, наконец-то, атмосферные номера, все же дающие повод говорить о пост-роковых экспериментах – впрочем, более чем оправданных.

Если говорить о специфике звучания гитары Сергея, то в первую очередь надо упомянуть нетрадиционное применение эффектов в как бы «неположенных местах» – одним из любимых приемов гитариста является исполнение шредовых соло с флэнжероподобными обработками, из-за чего старый добрый Fender Stratocaster звучит как взбесившийся клавишный синтезатор. Это прием доминирует на «Head Movies», а особенно ярок он в пьесах «Leerg» и «Set». А в номерах «Astronomy», «Milena» и «Duck Song» гитары и вовсе мимикрируют под клавишные.

Зато центральным номером «Does» слушается очень смелая композиция «Swabbie The Smuggler», представляющая собой альтернативное по звучанию буги вполне в духе ZZ Top, но при этом с нарочито грязной гитарой. Влияния Морза и Сатриани по-прежнему на месте, но «Does» очень выигрывает по сравнению с предшественником за счет аккуратного звука, никогда не мешающего даже самому неистовому мастеру шести струн. Да, здесь опять же наличествуют пост-роковые эксперименты – минималистическая атмосферная пьеса «Cosmos» и небезосновательная попытка инструментального хита «Humility» наследуют «Astronomy» и «Soul» с «Head Movies». Говоря честно, очень хочется пожелать Сергею и его группе не только серьезных бюджетов на запись и, соответственно, серьезной студии и не менее серьезного продюсера, но и таких же вдумчивых музыкальынх критиков, понимающих, что вся рок-музыка, и даже инструментальная, не вчера и не позавчера началась. И уж точно не с «пост-рока», как его понимают подобные личности.
AVTOGRAF_New

Короткометражный фильм «Шесть писем о бите» (1977)

Хотя нам, конечно, рассказывают, что до 1980 года никакой отечественной рок-музыки не существовало (ну да, пришел дедушка БГ и всех поснимал с деревьев), документы истории вопиют об обратном.

И вот вчера камрад homini_lupus выложил у себя в LiveJournal еще один такой документ, вдобавок преважный – культовейшую учебную (курсовую), как то видно из титров, короткометражку «Шесть писем о бите» 1977 года, в которой можно увидеть фрагменты выступлений групп «Рубиновая атака» Владимира Рацкевича, «Високосное лето» и «Машина времени». Да-да, из 1977 года!

«Рубиновая атака» фигурирует в начале фильма, «Високосное лето» – с момента 6'10", «Машину времени» сами узнаете. Песня «Високосного лета» так и осталась неопознанной – в единственный магнитоальбом группы (1978) она не вошла. Надо бы вопрос по этому поводу Александру Ситковецкому задать…

От себя замечу, что впервые об этом фильме я услышал, еще учась в 9-м классе (1978–1979), но целиком увидел его лишь вчера, при том, что фрагмент с «Високосниками» как-то был выложен у меня в LiveJournal. Вот о таких кусках нашей рок-истории, помимо всего прочего, по-хорошему должен был бы писать отечественный вариант журнала Classic Rock – с такими хорошими историческими исследованиями. Ну, размечтался…

А вы смотрите – перед вами единственный видеодокумент той эпохи, пусть и со смешной сейчас «проблемной режиссурой» и «попытками разобраться»:


Прямая ссылка на этот ролик на YouTube.
говорит

Одержимые реалисты, или «печально еси»

Читаю я в своей F-ленте, да и вне ее, мнение различных товарищей о фильме «Rock Of Ages» и удивляюсь премного: оказывается, подавляющая масса товарищей ничего и не слыхала о предшествовавшем фильме сценическому мюзиклу с тем же названием. И оттого полагает, что фильм этот – не мюзикл никакой, а художественная кинолента, долженствующая отображать 1987 год в рок-н-ролльном Лос-Анжелесе с высоким градусом реализма.

Печально все это. Выходит, что авторы сайтов MelodicRock.com и новостной ленты на HardRadio.com стараются напрасно – в русскоязычном секторе интернета эти новости не читает почти никто. Ах да, я забыл – они ж на английском языке написаны…
говорит

Слив засчитан!!!

Как говорится, «скоро настанет весна, пристанет на подошвы дерьма». В рамках выступания из-под снега, или того что от снега осталось, разнообразных навозных куч, дотошному читателю предлагается невымышленный триллер из жизни так называемых Главных Персон отечественного шоу-бизнеса.

Кстати, довольно странно, что данный невымышленный триллер всё еще не вызвал широкой публичной реакции и воплей «доколе?» из уст представителей самых разных полюсов местного (около)политического спектра.

Ну и правда, доколе? Мне было 11 лет во время первого триумфа мадам пугачёвой, неполных 16 в момент начала тянущейся до сих пор истеричной рекламной кампании якобы главной певицы России, а сейчас мне 47 – и вот что я хочу вам сказать: не для того мы на рок-концерты ходили (и ходим), и не для того мы по лесам с пластинками бегали, чтобы пугачёва всё пела и пела на радио и в телевизоре.

А информация вообще-то не удивляет – что, мы с нравами отечественного «шоу-бизнеса» и СМИ незнакомы, что ли?

Period.
говорит

Джордж Оруэлл всё предвидел, а также вопросы к криэйторам.

Узрел тот самый плакат, по поводу которого разгорелся михалковосрач с угрозами применения санкций, и просто ахнул – ну надо же, Джордж Оруэлл в «1984» предвидел и это! (это кликабельно)


Открываем книгу (или файл) и внимательно читаем:

Вдруг весь Лондон украсился новым плакатом. Без подписи: огромный, в три-четыре метра, евразийский солдат с непроницаемым монголоидным лицом и в гигантских сапогах шел на зрителя с автоматом, целясь от бедра. Где бы ты ни стал, увеличенное перспективой дуло автомата смотрело на тебя. Эту штуку клеили на каждом свободном месте, на каждой стене, и численно она превзошла даже портреты Старшего Брата. У пролов, войной обычно не интересовавшихся, сделался, как это периодически с ними бывало, припадок патриотизма.

Ну ладно, не от бедра, и последняя фраза в процитированном отрывке пока, вестимо, гадательна – но мне почему-то кажется, что «Великий Фильм о Великой Войне» ждет преизрядное стечение хомячков публики. Не знаю только, будут ли на него загонять школьников силой, как то имело место со мной в 1977 («Повесть о коммунисте») и 1979 («Вкус хлеба») годах.

Кроме того, у меня возникли изрядные вопросы к криэйторам этого плаката – как человек, несколько связанный и со СМИ, и с вёрсткой и дизайном, я более чем имею право на них:

1. А вы уже на самом деле решили, что фильм Великий? Или это подсказал вам не менее Великий Режиссёр?

2. А почему у плаката такая говенная типографика? И к тому же все слова, написанные красным (кроме «Предстояние») читаются очень плохо.

3. В отечественной традиции, знаете ли, писать не «Утомленные солнцем 2», а всё же «Утомленные солнцем-2».

4. Что призвана обозначать звёздочка над буквой «Т»? Рождение новой буквы русского алфавита – «т» заглавное со звёздочкой»? Или это дань традициям фильма «Цирюльный сибирник» «Сибирский цирюльник», где имелось заглавное i десятичное с точкой?

5. Я правильно понял, что ради именно этой звездочки центрирование строки нарушено, и полученная конструкция смотрится как объявление в бесплатной районной газете?

6. Почему герой на плакате вооружен немецким пистолетом-пулеметом MP-40 (или MP-38)? Это ж непатриотично™! (Товарищи антифашисты, только не пойте мне, что это ППС-43.)

Анонимусов, гордо пишущих про «антифашизм» и просто «антифу» прошу не беспокоиться.