Category: театр

Category was added automatically. Read all entries about "театр".

говорит

Верхний пост / для связи

Отдельные материалы, размещенные в этом LiveJournal, могут показаться некоторым пользователям Интернета неприемлемыми. Их право – не читать данный LiveJournal.

Кроме того, данный пост создан для связи со мной. Все комментарии в нём скрыты.

Если вы не являетесь зарегистрированным пользователем LiveJournal, то можете отправить мне e-mail на адрес:
vsevolod-baronin@yandex.ru




Skype Me™!
Важные ссылки
Ссылка на архив публикаций на Web-сайте компании «МузТорг».
Ссылка на архив публикаций на Web-сайте Soyuz.ru.
Ссылка на архив публикаций на Web-сайте TASS.ru.
Ссылка на архив публикаций в блоге Web-сайта PedalZOO.ru.

Авторские материалы для русскоязычной Википедии. (2 материала)

Мой аккаунт на Facebook.
Мой аккаунт ВКонтакте.

Информация обо мне в моём LiveJournal.
Информация обо мне в Википедии.

Оглавление моего LiveJournal и разное
Самые интересные посты моего LiveJournal + бонусы.

Пополняемый список моих интервью с отечественными и зарубежными артистами для различных СМИ за 1997–2018 годы (55 интервью).

Рецензии на книги в моем LiveJournal.

Рецензии на CD, музыкальные DVD и музыкальные фильмы в моем LiveJournal.

•• Рецензии на CD фирмы грамзаписи ФОНО, в том числе лицензионные (2016–2019, 169 рецензий на 179 альбомов)
•• Рецензии на CD фирмы грамзаписи Irond, в том числе лицензионные (2015–2019, 48 рецензий)
•• Рецензии на CD фирмы грамзаписи Mazzar, в том числе лицензионные (2013–2018, 40 рецензий на 47 альбомов)
•• Рецензии на CD фирмы грамзаписи Metalism Records, в том числе лицензионные и дистрибутируемые ею (2012–2018, 117 рецензий на 122 альбома)
•• Рецензии на CD фирмы грамзаписи Soyuz Music, в том числе лицензионные (2014–2018, 201 рецензия на 204 альбома)
•• Рецензии на альбомы на Web-сайте Soyuz.ru (2016–2020, 44 рецензии)

•• Рецензии на CD и видеоносители для журнала “PLAY” (2001–2007, рецензии на 1 298 CD и 169 DVD)
•• Рецензии на CD и DVD для газеты “Легионер Weekly” и “Легионер” (2001–2011)
•• Рецензии для Web-сайта “2М – Музыкальный магазин” (2007–2008, 92 рецензии)

Официальный Web-сайт группы «Автограф» «The one and only Russian band that matters.» © я, 2001.
Рок-группа «Автограф» в моём LiveJournal.
Об идеальной, с моей точки зрения, сценической подаче рок-музыки.
Газеты «Легионер Weekly» и «Легионер» сети музыкальных магазинов «Пурпурный Легион» с №275 (23 февраля 2007 г.) по №392 (июнь 2011 г.) Здесь же их можно скачать отдельными номерами в формате .pdf.

Источники рок-музыкальных новостей
Новостная лента на титульной странице Web-сайта BlabberMouth.net.
Новостная лента Web-сайта BraveWords.com.
Новостная лента Web-сайта HardRadio.com.
Новостная лента на титульной странице Web-сайта MelodicRock.com.
CDmonitor

Рецензия на альбом группы Haken “Vector” (2018)

HAKEN
Vector

℗ 2018 Inside Out Music / ФОНО FO 1395 CD
7 tracks = 45'47"

Haken_18
Альбом группы Haken “Vector” на iTunes
Слушать альбом группы Haken “Vector” на Яндекс.музыке

Невзирая на уже надоевшие крики в духе «их никто не знает и они никому не нужны», британская прогрессив-металлическая группа Haken известна, во всяком случае поклонникам Dream Theater и всей тусовки, вращающейся вокруг знатного американского состава. [Читать рецензию полностью]
CDmonitor

Рецензия на цифровые синглы группы «Театр теней» (2018)

ТЕАТР ТЕНЕЙ
Карнавал окончен / Новый день / Шрам / Я / Яд
(5 Digital Singles)
℗ 2018 IP Samokhvalov
1 track = 3'24" / 1 track = 3'53" / 1 track = 3'43" / 1 track = 3'33" / 1 track = 3'25"

Teatr_Tenei_18_Single-1-5

Синглы группы «Театр теней» на iTunes: «Карнавал окончен» / «Новый день» / «Шрам» / «Я» / «Яд»
Слушать синглы группы «Театр теней» на Яндекс.Музыке: «Карнавал окончен» / «Новый день» / «Шрам» / «Я» / «Яд»

Группа «Театр теней» ныне создала известный ажиотаж вокруг собственного имени участием в постановке рок-поэмы «Моби Дик», и тем интереснее вспомнить её предыдущее творение – фактически второй в дискографии коллектива EP, но на сей раз изданный исключительно в формате цифровой загрузки, причём как пять отдельных синглов. Для тех, кто помнит «Театр теней» по альбомам 2004–2013 годов, эти синглы станут эдаким неожиданным сюрпризом №3 – после альбома «Кино» (2016) и EP “Sax” (2017). Почему – понятно: именно на тех работах группа совершила переход от зубодробительного пауэр-трэша, иногда сравниваемого даже с ранними работами американцев Machine Head к мэйнстримовому материалу на стыке радиорока и гитарной поп-готики не без некоторой примеси скромного AOR'а. На сей раз материал написан будто бы для немногочисленных поклонников именно поп-AOR'а скорее скандинавского образца – для тех, кто не понаслышке знает, кто такой шведский вокалист Микаэль Эрландссон (Mikael Erlandsson), и чем так хорошо его песенное наследие для трепетных слушательских натур. Точнее сказать, что «Театр теней» ныне исповедует смесь поп-рока и AOR'а с отчётливой национальной мелодикой, музыкально воскрешая конец 80-х, когда казалось, что усилиями Владимира Кузьмина в сольном обличии и группы «Стелла» подобное сочетание надолго пропишется на родных просторах. Чего не случилось – того не случилось, а мы можем погрустить об утраченных, как обычно, возможностях под необременительные, хотя и не лишённые изрядного внутреннего драматизма номера «Новый день» и «Я». В свою очередь пьеса «Шрам» тяготеет именно к хитам вышеупомянутого шведа, а следы поп-готики ныне заметны лишь в треке «Яд». Выпадает из программы только номер «Карнавал окончен» с декламацией на фоне предельно опопсованного блюз-рока, который звучит как песня-интродукция к некоему серьёзному альбому, да только на деле это оборачивается тягостным ожиданием – ну когда же Денис Машаров начнёт петь? В сумме все пять синглов производят впечатление незаконченного саундтрека – и неудивительно, что аккурат после данного релиза (или релизов?) группа оказалась задействована с новым, куда более тяжело звучащим материалом в «Моби Дике». Однако о новых песнях для фактически мюзикловой сцены нужно будет говорить отдельно…
soyuz

Рецензия на альбом группы Xandria “Theater Of Dimensions” (2017)

XANDRIA
Theater Of Dimensions
(2 CD / Digipak)
℗ 2017 Napalm Records NPR 698 JC / Soyuz Music SZCD 1409-17
13 + 5 tracks = 74'33" + 19'31"

Xandria_17
Альбом Xandria “Theater Of Dimensions” на iTunes
Слушать альбом Xandria “Theater Of Dimensions” на Яндекс.музыке

Пусть тот состав, который записывал последний, седьмой альбом немецкой группы Xandria, уже стал достоянием истории – великолепных статей работы этот факт не отменяет. Просто потому, что “Theater Of Dimensions” – один из тех образцово-показательных альбомов, что, возможно, не так уж и важны для развития конкретного субстиля, то есть готического симфо-метала в целом, но мимо которого не пройдет ни поклонник собственно субстиля, ни, что тоже очень важно, желающий быть настоящим профессионалом саунд-продюсер. Даже и не важно, что Xandria образца 2010-х годов – это своего рода воплощение мечты о несостоявшейся эволюции Nightwish: здесь куда важнее желание музыкантов записать стопроцентно востребованную у целевой аудитории работу, еще и звучащую точно не хуже мэтров субстиля из, правильно, Голландии. Последнее понятно – продюсером работы вновь стал именно голландец Йост ван дер Брок (Joost van der Broek), работавший с массой имён собственной национальной сцены, от Sun Caged до Epica включительно. Он же выступил на альбоме в роли клавишника и частично аранжировщика. Так что выискивать что-то национальное, то есть немецкое, в “Theater Of Dimensions” бессмысленно – создаётся впечатление, что музыканты поставили перед Йостом задачу просто записать лучший в мире симфо-готический альбом, а он и рад стараться… Несмотря на путаную сюжетную линию повествования о тоталитарном будущем, вторгающемся в глубины личности человека, музыкальный материал отвечает не то что каким-то расхожим (и истинно фанатским – тоже!) представлениям о дамском симфо-метале, но просто задаёт для него высочайший стандарт. И это притом, что «ничего такого» музыканты здесь не делают и велосипедов не изобретают. Они просто придерживаются канонов субстиля, и результат оказывается выше всяческих похвал: тому доказательством номер “Death To The Holy” – готовый симфо-металлический стандарт с героической мелодикой, в аранжировке которого есть всё, чем богат субстиль; и, напротив, трек “Forsaked Love”, где подобная симфоническая «стандартность» раскрывается со стороны серьёзного поп-рока. Помпезность звучания, что и говорить, зашкаливает – достаточно оценить открывающую альбом пьесу “Where The Heart Is Home”, ультимативно схожую с обрётшим изрядную жесткость звучания Nightwish, да и номера “We Are Murderers (We All)” в “Song For Sorrow And Woe” в смысле поиска первоисточника не обманывают. Окончательно же эмоционально добивает слушателя фолк-инструментал “Cellí”, в мелодике которого наш взрослый соотечественник обнаружит и приёмы, свойственнее отечественной государственной сцене 70-х. На фоне таких кристально чисто записанных банальных достижений, безотказно действующих на слух и душу слушателя, уже не имеет никакого значения, что на альбоме полно знатных гостей-вокалистов, от Бъорна Стрида (Björn Strid) из Soilwork до Захера Зоргати (Zaher Zorgati) из тунисского симфо-пауэрного состава Myrath. А чтобы слушатель получил вообще все радости, альбом комплектуется акустическим мини-CD, из лирического наполнения которого заметно выделяется хулиганская фолк-песня “Valentine”. И даже если Xandria по причине вечной чехарды с вокалистками не удастся записать хотя бы наполовину столь роскошной работы, в историю рок-музыки группа рискует войти именно как создатели обозреваемого альбома. Не верите? Послушайте “Theater Of Dimensions” целиком и на хорошей компонентной аппаратуре – все вопросы как рукой снимет.

Видеоклип к пьесе “Call Of Destiny”:

Прямая ссылка на этот ролик на YouTube.

Видеоклип к пьесе “Ship Of Doom”:

Прямая ссылка на этот ролик на YouTube.

Текстовой видеоклип к пьесе “We Are Murderers (We All)”:


Текстовой видеоклип к пьесе “Queen Of Hearts Reborn”:
CDmonitor

Рецензия на EP группы «Театр теней» «Sax» (2017)

ТЕАТР ТЕНЕЙ
Sax
(EP / Digipak)
℗ 2017 Театр теней IFPI ALB 24
4 tracks = 15'19"

TT_17_EP.jpg
EP «Театр теней» «Sax» на iTunes
Слушать EP «Театр теней» «Sax» на Яндекс.музыке

Последний полноразмерный альбом «Театра теней» «Кино» (2016) вызвал некоторую оторопь у поклонников отечественной хэви-сцены – на нём вокалист Денис Машаров совершил смелый шаг от ортодоксального пауэр-трэша прямо в сторону современного (для XXI века!) коммерческого хард-рока с хорошим хитовым зарядом в большинстве из десяти пьес песенной программы. А обозреваемый миньон «Sax» – это, строго говоря, продолжение и развитие «Кино» в музыкальном смысле. И даже продвижение дальше – в сторону слабокультивируемого у нас хоть в какую эпоху радио-рока и, не удивляйтесь, гитарной поп-готики вполне британского образца. Звук, однако же, остался именно что современным, жёстким и выдающим корни «Театра теней» – здесь дело, прежде всего, в неизменности фигуры продюсера: не нуждающийся в представлении Аркадий Навахо прислушивается к пожеланиям музыкантов, однако и свой студийный почерк никуда не прячет. Результат оказывается несколько неожиданным, хотя и крайне желательным для отечественной аудитории, для которой рок, даже ориентированный на радиоэфиры и вообще широкую хитовость – это прежде всего нелёгкий звук. Лучше всего назвать такое звучание, естественно, мощным. И понятие мощности для современного «Театра теней» объясняет открывающий номер «Сыграй» – совершенно готовый хит аккурат на стыке радиорока и поп-готики, ощутимой здесь в вокале Дениса Машарова и партиях ритм-гитар. Собственно, утяжелённые ритм-гитары, столь удивительные и одновременно уместные в пьесе «Две стороны» – это и есть та нить, что связывает нынешнюю музыку группы с её было хэви-ипостасью.

Но почему же миньон называется «Sax»? Всё просто: в его записи принял участие саксофонист Александр Зикс, чей инструмент добавил нужных красок к партиям гитаристов Евгения Исаева и Игоря Устинова и оказался весьма уместен в отчаянной пьесе «Другой день» и закрывающей программу AOR-полубалладе «Репризы». Собственно, как и ранее, «Театр теней» заманивает слушателя прежде всего уместным, сочным звучанием – и кому какое дело что группа играет теперь не хэви-метал, а именно что ту музыку, которую можно смело относить к русскоязычному року? Но и проблема коллектива, как и многих других, понятна – коль скоро этот рок русскоязычный, а никак не «русский», да и песни повествуют не о том, как всё плохо и отчаянно – то приглашений на солидные площадки не видать. Искренне жаль.
CDmonitor

Рецензия на альбом группы Dream Theater «The Astonishing» (2016)

DREAM THEATER
The Astonishing
(2 CD / Digipak)
℗ 2016 Roadrunner Records RR 7493 2 / Warner Music Russia 554541-2
20 + 14 tracks = 79'59" + 50'39"


Альбом Dream Theater «The Astonishing» на iTunes
Слушать альбом Dream Theater «The Astonishing» на Яндекс.музыке

Почему-то вся предварительная информация, и вовсе не русскоязычная, об издании новейшего альбома Dream Theater напирала на то, что «The Astonishing» является двойником, причем без дальнейших пояснений. [Читать рецензию полностью]
CDmonitor

Рецензия на альбом группы «Театр теней» «Культ» (2013)

ТЕАТР ТЕНЕЙ
Культ

℗ 2013 Театр теней RECORDSMAN 432-24
10 tracks = 35'34"



Группы, исповедовавшие пауэр-трэш, почти все остались если не во второй половине 80-х, то уж точно в начале 90-х. Успех «черного альбома» Metallica (1991) и явление публике брутального трэш-метала в облике дебютной работы Machine Head «Burn My Eyes» (1994) задвинуло некогда популярный субстиль в чулан музыкальной истории – скажем, и немцы Paradox, и датчане Artillery сейчас играют несколько другую музыку. В России и вовсе некого вспомнить – кроме, конечно, современных Shadow Host, но и здесь определение «современный» носит малость двусмысленный характер. Как ни странно, но группа, исполняющая именно кондовый пауэр-трэш конца 80-х – прямо, что называется, под рукой: это московский квинтет «Театр теней», удачно нашедший не без помощи не нуждающегося в представлении продюсера Аркадия Навахо свое звучание на втором альбоме «Зверь» (2006), и с тех пор не сворачивающего с избранного пути.

«Культ» – четвертая полноразмерная работа «Театра теней», очень удачно показывающая, что в пауэр-трэше важно не «что», а «как». Поэтому сетовать на музыкальную одномерность альбома несколько глупо: агрессивный материал, напоминающий о том же Paradox, затягивает именно энергетикой исполнения и сочностью звука. Внимание слушателя оказывается поглощено именно этими компонентами, и текстовая составляющая, столь важная для поклонников «русметала», оказывается на втором плане – благо вокал смикширован здесь малость ниже, чем на записях иных конкурентов, и голос Дениса Машарова не входит в противоречие с музыкой. А уж аранжировки – в первую очередь атакующие гитары Евгения Исаева и Игоря Устинова, великолепно записанные Аркадием – точно не дадут вам заскучать. Интересных открытий на «Культе» не так уж много – это противопоставление вокальной мелодии и жесткого инструментала в «Бездне», трэш-металлическая баллада «Два первых» и очень своеобразный поп-металлический номер «Сказка» с настырными партиями ритм-гитар, в иных условиях имевший хорошие шансы попасть в эфиры профильных FM-станций и на профильные же сборники. Но именно эти номера очень удачно оттеняют мощь прочего материала «Культа» – приятно же вспомнить те времена, когда пауэр-трэш был молод!